Die Leonidow-Kugel. Zur technischen Paßfähigkeit moderner ... - WZB

sie hatten dabei die gleiche Intensität und Reichweite. Die globale und
interplanetare Kommunikation, das raum-zeitlich universelle Zeichensystem, die
temporäre Auflösung und generelle Infragestellung der Macht und die freie Wahl der
Selbst-Techniken zielten gleich stark und gleich weit in eine menschenwürdige und
naturgerechte Zukunft, in die alle Lebewesen eingeschlossen seien sollten. Die
ding-, bedeutungs-, macht- und selbst-technischen Seiten des Instituts-Projektes
waren vier sich ergänzende Ausdrucksformen der selben »Poesie der Zukunft«. Und
als solche stellten sie sich den Menschen zur Verfügung und drängten sich ihnen
nicht auf. Der Instituts-Entwurf war ding-, bedeutungs-, macht- und selbst-technisch
in sich kohärent und kongruent. In der „Poesie der reinen Form" nahm die »Poesie
der Zukunft« eine klare und unzweideutige Gestalt an.
Eine derartige innere Kohärenz besaß das technische Profil der Palast-
Architektur nicht. Seine ding-, bedeutungs-, macht- und selbst-technischen Seiten
waren hauptsächlich komplementär und nur teilweise kongruent organisiert. Die
ding-technische Dimension war in der Gegenwart verankert und blieb ihr fest
verhaftet. Die bedeutungs-technische Dimension wies mit ihrem raum-zeitlich
partikularen und große Menschengruppen ausgrenzenden Zeichensystem, das auf
die Vereinigung des russischen revolutionären Schwungs mit der amerikanischen
Sachlichkeit ausgerichtet war einerseits auf eine nahe Zukunft, andererseits verwies
es durch die symbolische Verewigung der Gegenwart auf eine permanente
Vergangenheit. Die macht-technische Dimension zielte auf die sofortige,
vollständige und endgültige Unterwerfung der Menschen unter die bedeutungs-
technisch verformelten Zwecke. Die selbst-technische Dimension, die ihre »Poesie
der Vergangenheit« sowohl aus dem Dunkel der Geschichte als auch aus der
ewigen Gegenwart bezog, war darauf ausgerichtet, in einer großangelegten
Ornamentierungsoffensive den umplatzten Monumenten eine auratische
Anziehungskraft zu verleihen, die die von ihnen ausgehenden bedeutungs- und
macht-technischen Abstoßungskräfte überkompensieren sollte.
Die Kohärenz des technischen Profils der Palast-Architektur bestand in der
wechselweisen Abstützung, Ausbalancierung und Synthese der verschiedenen, von
den Ding-, Bedeutungs-, Macht- und Selbst-Techniken aufgespannten
architektonischen Kräfteparallelogramme. Und die Stabilität dieser Kohärenz ist
nicht zu unterschätzen. Erst in einer »Poesie des reinen Eklektizismus« vermag sich
die »Poesie der Vergangenheit« voll zu entfalten, um mit ihren irrlichtigen Gestalten,
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