forschungsbericht november 2008 – juli 2012 - Kunsthistorisches ...

114 | FORSCHUNGEN DES WISSENSCHAFTLICHEN NACHWUCHSES
Auch der Einsatz von Skulptur und Bildkünsten an den Plätzen soll verstärkt untersucht
werden. Dazu zählen sowohl die ›cimenatographischen‹ Effekte der Mosaiken auf dem
›Foro Mussolini‹ von Luigi Moretti als auch das Motive der Rossebändiger, das, anders als
in NS-Deutschland, in Italien eine vielschichtige Ikonographie aufweist, die bislang kaum
erforscht wurde.
Die Herausgabe und Übersetzung einer kommentierten Ausgabe von Ranuccio Bianchi
Bandinellis Dal Diario di un Borghese (erste Auflage 1948), in dem sich die deutsch-italienischen
Beziehungen des 20. Jahrhunderts beispielhaft spiegeln, erweitert das Forschungsprojekt
mit einer kritischen Quellenedition, in der die Topoi von Kunst, Gesellschaft und
Politik erneut im Zentrum stehen (Erscheinungstermin: März 2013, Matthes & Seitz Berlin).
»Gefallene Natur« – Kunst und Experimentalwissenschaft in Florenz, Neapel
und Rom um 1650
Karin Leonhard
Das Forschungsprojekt ist als Teilprojekt einer Habilitationsschrift
zur »Poetik des Bildfelds« im 17. Jahrhundert angelegt
und untersucht das Verhältnis von Kunst und Experimentalwissenschaft
in Florenz, Neapel und Rom um 1650. Dabei steht die
zwischen niederländischer und italienischer Kunstgeschichte
angesiedelte Erfindung einer Bildgattung – des sogenannten
sottobosco – im Zentrum, die als visuelle Austauschfläche zwischen
Künstlern und Naturwissenschaftlern des 17. Jahrhunderts
diente. Das Genre wurde vom niederländischen Stillebenmaler
Otto Marseus van Schrieck in den 50er Jahren des 17. Jahrhunderts
in Rom regelrecht ›erfunden‹; dann waren es vornehmlich
neapolitanische Maler, die den neuen Stil der Niederwelt
adaptierten. Vor allem aber gab es eine wichtige Verbindung
zum florentinischen Hof, die sich hauptsächlich über Kardinal
Leopoldo de' Medici sowie den Großherzog Ferdinando II., später noch über Cosimo III.
etablierte. Diese Zusammenhänge gilt es zu rekonstruieren. Die Medici hatten zwölf Gemälde
angekauft und damit die größte Sammlung der Werke Otto Marseus van Schriecks
angelegt. Das Teilprojekt bringt somit niederländische und italienische Kunst- und Wissenschaftsgeschichten
in einen Zusammenhang und Austausch, wobei ästhetische und epistemologische
Fragestellungen miteinander verflochten werden.
Otto Marseus van Schrieck, Sottobosco
mit Pilzen und saturnischen Tieren,
signiert und datiert »fecyt in Roma
1655 Ly to aug.«, Florenz, Galleria
degli Uffizi (Provenienz: Slg. Cosimo III.
de Medici)
The Mediterranean in Black and White. Architecture Transmission Beyond
the Traditional Boundaries of Art History
Emanuele Lugli | Art, Space and Mobility
On the horizon of the Mediterranean Sea a sequence of buildings clad in black and white
bands looms into view. From Pisan and Byzantine to Fatimid commissions, bichromatic
stripes wrap many architectural examples built between the tenth and the fourteenth centuries.
The proximity of these buildings to ports opens the possibility that the motif succeeded
thanks to intense trading. By mapping its dissemination the project recuperates a transnational
architectural phenomenon that has been ignored by traditional narratives, usually
confined within political and dynastic borders. The very possibility of writing about
black and white architecture, however, depends less on recuperating historical interactions
than on an epistemological shift, which moves beyond the tendency to present buildings
as the products of local circumstances. This project should then be seen as a case study for
a critique of art history's theories of transmission. Building on a scrupulous marshaling
of concepts of mobility (from visual influence to traveling workshops), the project aims at
suggesting a set of notions that present architecture as an activity that problematizes the
relationship of building and site.