forschungsbericht november 2008 – juli 2012 - Kunsthistorisches ...

154 | FORSCHUNGEN DER WISSENSCHAFTLICHEN MITARBEITERINNEN UND MITARBEITER
Die Kunstbibliothek des Grafen Leopoldo Cicognara
Barbara Steindl
Paul Oskar Kristeller hat in seinem Aufsatz The Modern
System of the Arts (Journal of the history of ideas, XII, Nr. 4,
Okt. 1951, und XIII, Nr. 1, Jan. 1952) erstmals den Versuch
unternommen, die Künste im weit gefassten Universum des
Wissens zu verorten. Der von ihm nachgezeichnete Prozess
einer progressiven Abgrenzung der Kunst von den anderen
mechanischen oder freien Künsten sowie die Pflege von
nachbarschaftlichen Beziehungen zu anderen Wissensgebieten
lässt sich auch durch die Untersuchung von Bibliotheken
darlegen. Die Kunstbibliothek des Grafen Francesco Leopoldo
Cicognara ist diesem Zusammenhang ein herausragendes
Beispiel; sie reflektiert den Wissenshorizont eines der Pioniere
der Kunstforschung sowie dessen noch diffusen Kunstbegriff
und erlaubt Einblicke in seine Sammelinteressen. Diese
sind allerdings nicht nur Ausdruck seiner Forschungsinteressen, sondern sie sind auch entscheidend
durch die Dynamiken des Buchhandels und der Buchproduktion geprägt.
Titelblatt des Catalogo ragionato (Bd.
1, Pisa 1821) der Kunstbibliothek des
Grafen Leopoldo Cicognara (Exemplar
des KHI)
Die Stiltheorie der Carracci – eine Neubewertung
Samuel Vitali
Im Bestreben, die Kunst der Carracci vom Makel des Epigonentums zu befreien, relativierte
die Barockforschung des 20. Jahrhunderts lange Zeit den Quellenwert der Biographen des
17. Jahrhunderts, die den drei Bologneser Malern eine eklektizistische Kunsttheorie zugeschrieben
hatten. Charles Dempseys Buch Annibale Carracci and the Beginnings of Baroque
Style (1977) hat diesbezüglich einen Paradigmenwechsel ausgelöst. Seine These, dass insbesondere
Annibale Carracci tatsächlich durch die Verbindung von verschiedenen maniere jenen
idealen Malstil zu realisieren suchte, den die Kunstliteratur des 16. Jahrhunderts in der
harmonischen Verschmelzung von disegno und colore imaginiert hatte, ist von einem Großteil
der neueren Forschung aufgenommen und weiterentwickelt worden. Zumindest aber
ist die Vorstellung, dass die Carracci mit ihrer Malerei und ihrer Akademie ein kohärentes
Reformprogramm verfolgten, heute weitgehend unbestritten. Das Forschungsprojekt zielt
darauf ab, das Problem der Stiltheorie der drei Künstler unter Bezugnahme auf alle schriftlichen
und visuellen Quellen noch einmal neu zu bewerten und den Begriff ›Carracci-Reform‹
kritisch zu hinterfragen.