forschungsbericht november 2008 – juli 2012 - Kunsthistorisches ...

58 | PROF. DR. MAX SEIDEL, DIREKTOR EM.
Francesco Clemente: I Tarocchi
Mein Projekt, Aquarelle des in New York lebenden italienischen Künstlers Francesco
Clemente in den Uffizien auszustellen, erschien zu Beginn deshalb besonders kühn, weil
die vor allem der Kunst der Renaissance geweihten ›heiligen Hallen‹ des Florentiner Museums
bisher der zeitgenössischen Kunst weitgehend verschlossen blieben. Mit Einverständnis
von Cristina Acidini, der Generaldirektorin der Florentiner Museen, und von Marzia
Faietti, der Direktorin des Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi, war ich 2009 nach New
York gereist, um Francesco Clemente für dieses ungewöhnliche Projekt zu gewinnen. Der
Künstler stimmte sogleich begeistert zu. Wenige Monate später entwickelte er jene Idee, die
der Ausstellung letztlich zum Erfolg verhelfen sollte: die seiner künstlerischen Phantasie
kongeniale Thematik der Tarocchi, die das Florentiner Publikum besonders deshalb zu faszinieren
versprach, weil die Ursprünge dieser Ikonographie bis in die Zeit der italienischen
Renaissance und somit in die Epoche des Sammlungsschwerpunktes der Uffizien zurückführen.
Clemente wagte folglich, wie ich in meinem Beitrag zum Katalog der Ausstellung
ausführlich darzustellen suchte, an die Symbolsprache der Renaissance anzuknüpfen, um
diese für die zeitgenössische Kunst erneut fruchtbar zu machen. Die zur Ausstellungseröffnung
aus aller Welt zahlreich angereisten Künstler, darunter so bekannte Schriftsteller
wie Salman Rushdie oder Rene Ricard, Bildhauer und Maler wie Kiki Smith oder Miquel
Barceló, Sängerinnen und Tänzerinnen wie Marisa Monte und Sara Mearns, zeigten sich
von diesem Experiment begeistert. Besonders freute mich das in der Einleitung zum Ausstellungskatalog
geäußerte Urteil der Generaldirektorin der Florentiner Museen, das bewies,
welch zu Beginn kaum erhoffte Zustimmung meine Initiative bei den italienischen
Fachkollegen fand: »L'arrivo di Francesco Clemente […] segna una tappa importante nel
percorso che il Gabinetto Disegni e Stampe e l'intera compagine degli Uffizi vanno compiendo,
senza chiasso anzi con la discrezione di chi pensa prima di decidere e di annunciare,
nei meandri della contemporaneità nelle sue espressioni più diverse. E di questo non posso
che esser grata a tutti coloro che, dal di dentro o a fianco di un'istituzione così antica, non
la interpretano come un confine bensì come un trampolino, dimostrando di aver radici,
osando munirsi di ali.«
Max Seidel
Francesco Clemente, La Ruota della
Fortuna
Perspektiven
Einem heute in der internationalen Forschung immer stärker zu beobachtenden Trend zu
einer extremen Konzentration auf das Studium nur einer Stilepoche und auf bloß eine wissenschaftliche
Methode, die meiner Meinung ein tieferes Verständnis des Wesens der Kunst
behindert, versuche ich dadurch entgegenzuwirken, dass ich mich sehr bewusst zeitlich
und örtlich weit entfernten Problemfeldern widme. Neben dem eben erschienenen Buch
zur Kunst der italienischen Gotik (»Padre e Figlio« – Nicola e Giovanni Pisano) gilt zur Zeit
mein Interesse einem Projekt, in dem ein berühmter Topos der Kunst und Literatur der
Romantik im Werk von Cézanne und Picasso sowie vieler weiterer Künstler in seiner Fortentwicklung
bis zur zeitgenössischen Kunst erforscht werden soll. Daneben versuche ich
zwei hochbegabten, jedoch noch wenig bekannten jungen Malern aus Burma und Japan,
Sawangwongse Yawnghwe und Mari Furukawa (Wanli), durch Schriften und Ausstellungen
zum Erfolg zu verhelfen.
Max Seidel