forschungsbericht november 2008 – juli 2012 - Kunsthistorisches ...
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POSTDOKTORANDINNEN UND POSTDOKTORANDEN | 117<br />
The Kaaba and the City<br />
Simon O’Meara | Art, Space and Mobility<br />
Mahmoud Arab Girly, Northwestern<br />
façade of the Kaaba (n.d., but early<br />
20th C., pre-1926)<br />
The Kaaba and the Dome of the Rock are not only to be seen as buildings but as key elements<br />
of Muslim cosmology and sacred geography. The project will lead to a monograph<br />
on the Kaaba that asks the only apparently-simple<br />
question: What is the Kaaba? Neither a building<br />
nor merely an object, the Kaaba is indeed a mysterious<br />
object. Wrapped in thick fabric and yet a<br />
solid, geometrical structure, its existence oscillates<br />
between presence and absence. There is simply<br />
nothing like this in the world. Yet, by placing the<br />
Kaaba in its historical, geographical, cosmological,<br />
and art historical contexts, and by studying<br />
its relationship to the Dome of the Rock and its<br />
impact upon the structure and orientation of the<br />
pre-modern Islamic city, this project will shed<br />
light on a crucial point of reference for Islamic<br />
culture, a world-famous pilgrimage destination<br />
as well as a much venerated, century-old site.<br />
Photographie und Kunstwissenschaft im 19. Jahrhundert am Beispiel des<br />
Diskurses über Raffael / Photographie und die Entfaltung kunstwissenschaftlicher<br />
Methodik: Forschen und Publizieren im 19. Jahrhundert<br />
Dorothea Peters<br />
Raffael, Zwei Männer, vom Rücken<br />
gesehen, Venezianisches Skizzenbuch,<br />
21 x 16 cm, Venedig, Galleria<br />
dell’Accademia, Bl. 53r (2). Photo: Antonio<br />
Perini, albuminiertes Salzpapier,<br />
1856, 22,5 x 17 cm © Photothek des<br />
KHI, Inv. Nr. 9613, Nachlass Fabriczy<br />
Das photo- und wissenschaftshistorische Forschungsprojekt, angesiedelt in der Photothek<br />
des Kunsthistorischen Instituts in Florenz, beschäftigte sich im weiteren Sinne mit der Rolle<br />
der Photographie bei der Herausbildung kunsthistorischer Kennerschaft. Die durch die Photographie<br />
ermöglichte schnelle, billige, massenhafte und vergleichsweise authentische Wiedergabe<br />
von Kunstwerken stellte den Kunstforschern seit Mitte des 19. Jahrhunderts einen<br />
Bilderfundus zur Verfügung, der deren individuelle Arbeitsweise bedeutsam veränderte.<br />
In zwei Teilprojekten konnte am Beispiel des Raffael-Diskurses konkret, d.h. anhand des<br />
historischen Bildmaterials, der Frage nachgegangen werden, wie sich mit Hilfe der Photographie<br />
eine wissenschaftlichen Ansprüchen genügende fachspezifische Methodik herausbildete<br />
und welche Auswirkungen dies auf das kunsthistorische Publizieren hatte. Im ersten<br />
Teilprojekt 2009 stand der Photogebrauch Giovanni Morellis im Vordergrund. Morellis<br />
kunstwissenschaftliche Publikationen und sein mit<br />
Jean Paul Richter geführter Briefwechsel bildeten<br />
den Ausgangspunkt für ein Sichtungsprojekt in<br />
der Photothek des KHI und weiteren Florentiner<br />
Sammlungen, durch das sich Morellis Photosammlung<br />
in Ausschnitten simulieren ließ, um sodann<br />
exemplarisch Nutzen und Problematik der Photographie<br />
für die kunsthistorische Praxis im 19. Jahrhundert<br />
analysieren zu können. Im zweiten Teilprojekt<br />
2010/11, das vor allem auf die Nachwirkungen<br />
Morellis bis ins 20. Jahrhundert und insbesondere<br />
auf die Raffael-Forschung Oskar Fischels fokussierte,<br />
wurde schwerpunktmäßig die epistemische<br />
Bedeutung der Photographie für und in kunsthistorischen<br />
Publikationen untersucht, die <strong>–</strong> ungeachtet<br />
erheblicher Schwierigkeiten beim Drucken von<br />
Photographien <strong>–</strong> zunehmend illustriert wurden.