forschungsbericht november 2008 – juli 2012 - Kunsthistorisches ...

150 | FORSCHUNGEN DER WISSENSCHAFTLICHEN MITARBEITERINNEN UND MITARBEITER
Vecchio, Dom, Bargello, Villa Le Campora sowie in Cercina).
In den zwanziger Jahren stechen besonders die
etwa 450 Aufnahmen umfassende Kampagne Heinrich
Bodmers zur Barockmalerei in Bologna, jene zur toskanischen
Skulptur des Mittelalters von Walther Biehl
sowie die von Walter Heil zu den Skulpturen Antelamis
im Parmenser Baptisterium und in Fidenza heraus.
Letztere stammt von dem Bologneser Photographen
Felice Croci und hat sich mit 80 Aufnahmen vollständig
in der Photothek erhalten. Erforscht wird in diesem
Projekt, welchen Anteil die Wissenschaftler am Entstehungsprozess
und an der Ausführung der Kampagnen
hatten sowie welche Kooperationen mit Museen, Verlagen,
Institutionen und Photographen eingegangen
wurden. Die Fragen nach Auftraggeber, Organisation
und Finanzierung der Kampagnen sind ebenso relevant wie die nach Urheberschaft und
Nachnutzungsrechten der Photographien. Darüber hinaus finden sich in den Akten nicht
nur die Umstände der Kampagnen dokumentiert, sondern auch programmatische Äußerungen
zur Forschungsausrichtung des Instituts, die Bodmer in Zusammenhang mit der
Photokampagne in Bologna neu überdacht hatte.
Felice Croci, auf historischem Photokarton
montierte Photographie
Suonatore di chitarra der Kampagne
von 1924 im Baptisterium von Parma,
Photothek des KHI, Inv.-Nr. 20010
Kaiser Friedrich II. und die Florentiner Guelfen in der Nuova Cronica des
Giovanni Villani
Verena Gebhard
Die Villani-Handschrift der Vaticana, Codex Chigi L.VIII.296, ist die
einzige bebilderte italienische Stadtchronik des Trecento, die erhalten
ist. Sie stellt ein außergewöhnliches Studienobjekt für die bildliche
Umsetzung des Geschichtsbewusstseins der Florentiner Bürgerschicht
um die Mitte des 14. Jahrhunderts dar. Mit Hilfe historischer
Fiktionen schuf der Kaufmann Giovanni Villani ein ideologisch gefärbtes
Geschichtsbild. Der Chronist weitete die Idee von der Führungsrolle
seiner Heimatstadt Florenz zu einem speziell »guelfischen
Mythos« aus, in dem er die Allianz der Florentiner Kommune mit
dem französischen Königshaus und dem Papst verherrlichte. Den
Miniaturen der Villani-Chronik kommt als bildliche Kommentare,
welche die wertende Darlegung der historischen Ereignisse durch
den Chronisten veranschaulichen und unterstützen, eine wichtige
Rolle zu, die in dieser Studie erstmals genauer untersucht wird. Neben
der Darstellung der Lokalgeschichte von Florenz in Text und
Bild sind insbesondere die Herrscherzyklen der Nuova Cronica beachtenswert. So ist Friedrich
II. ein umfangreicher Bildzyklus gewidmet: Neben der Verbildlichung von politischen
Ereignissen sind private Momente aus dem Leben des Herrschers illustriert. Die Selbstdarstellung
des Kaisers im Medium der Kunst war bereits Thema kunsthistorischer Studien;
nun wird danach gefragt, welches Bild sich die Florentiner von Friedrich II. rund 100 Jahre
nach seinem Tod machten.
Der Wiederaufbau von Florenz, in:
Giovanni Villani, Nuova Cronica,
Biblioteca Apostolica Vaticana,
ms. Chigi L.VIII.296, fol. 44r
Konzil und Kunst: Die Fresken der Augustiner-Eremitenkirche in Konstanz
Verena Gebhard
Im Mai 1417, in der letzten Phase des Konstanzer Konzils, als die Reichsstadt am Bodensee
Zentrum der europäischen Politik und Versammlungsort der Gesamtkirche war, beauftragte
Kaiser Sigismund drei ortsansässige Künstler mit der Ausmalung der Kirche der
Augustiner-Eremiten (heute Dreifaltigkeitskirche). Der unter dem Aspekt der mittelalterlichen