forschungsbericht november 2008 – juli 2012 - Kunsthistorisches ...

PROMOVIERENDE | 89
die frühneuzeitliche Verschränkung von corpus animatum und perceptio an Bildbegriffe und
Betrachterkonzepte führt, die innerhalb der Renaissance-Forschung aufgrund einer starken
Konzentration auf ein visuelles Paradigma bisher vernachlässigt wurde.
Von William Morris bis Max Liebermann. Der Künstlergarten zwischen 1860
und 1933 und sein Einfluss auf die Gartenkunst
Annika Kurwinkel
Das Dissertationsprojekt untersucht den Künstlergarten in seiner Genese von 1860 bis 1933
und begreift diesen als einen Ort, an dem der Bildende Künstler – der keine gartenkünstlerische
Ausbildung besitzt und außerhalb seiner Profession, mithin als Dilettant agiert –
gartenkünstlerisch tätig wird. Im Fokus der Untersuchung steht vor allem das den Gartentypus
konstituierende Ineinandergreifen von bildkünstlerischem und gartenkünstlerischem
Arbeiten, das sich in der geschützten Sphäre des privaten (Künstler-) Gartens vollzieht.
Ca. 25 ausgewählte Künstlergärten werden – in Abgrenzung zum Garten des Künstlers –
danach befragt, was aus dieser spezifischen Korrelation von bild- und gartenkünstlerischem
Schaffen entsteht, wie der Künstler die Ausdrucksmittel der Gartenkunst für seine individuellen
künstlerischen Maxime funktionalisiert und welcher Zusammenhang zwischen der
Gartengestaltung und den Diskursen der Gartenkunst besteht.
Mit der grundlegenden These, dass der Künstlergarten mit dem Resultat der ihn konstituierenden
gestalterischen Korrelationen sukzessive Einfluss auf die konventionelle Gartenkunst
nimmt, werden die Ergebnisse zusammengeführt und die Genese des Gartentyps
nachgezeichnet.
Die Grabstätte des hl. Bernhardin in L’Aquila im Kontext der Heiligenverehrung
des 15. und frühen 16. Jahrhunderts
Pavla Langer
Silvestro Aquilano und Werkstatt,
Mausoleum des Hl. Bernhardin von
Siena, 1505 vollendet, L’Aquila, San
Bernardino
Bernhardin von Siena (1380–1444), Wanderprediger und zentraler Vertreter der franziskanischen
Reform, zählt zu den bekanntesten Heiligen des Spätmittelalters. Sein wenig beachtetes,
vom Ende des Quattrocento stammendes Grabmal befindet sich in der ihm zu
Ehren errichteten Basilika in L'Aquila. In seiner eklektizistischen Gestaltung ist das freistehende
Mausoleum einzigartig und formal ohne eindeutige Vorbilder. Anleihen an römische
Klerikergrabmäler und Tabernakel sowie an die Florentiner Grabmalstradition vereinte der
Bildhauer Silvestro Aquilano zu einer Gestaltlösung, die liturgischen und politischen Erwägungen
Rechnung trägt. Innen wie eine Miniaturarchitektur gewölbt und verkleidet,
gleicht das Mausoleum einem mit vergitterten Öffnungen versehenen monumentalen
Schautresor. Die periodische Sichtbarmachung des Heiligenleibes ist als effektvolle stufenweise
Enthüllung zu denken. Als Referenzobjekt strahlte das Bernhardinmausoleum formal
auf Grabmäler anderer Aquilaner Stadtpatrone aus und wurde als Anziehungspunkt
von Wallfahrten zu einem wichtigen Wirtschaftsfaktor. Das Dissertationsprojekt bemüht
sich um eine multifokale Annäherung an die Grabstätte, an der die Interessen von Heimatstadt
Siena und Sterbeort L'Aquila, aber auch ordens-, kommunal- und landespolitische
Ziele sowie diejenigen des privaten Stifters Iacopo di Notar Nanni zusammentreffen.
Tradierung topographischen Wissens – Der sogenannte Strozzi-Plan
und seine Quellen
Anne Leicht
Im Zentrum des Promotionsvorhabens steht der sogenannte Strozzi-Plan, eine auf Pergament
ausgeführte Federzeichnung der Stadt Rom, die Alessandro Strozzi zugeschrieben
und in das Jahr 1474 datiert wird. Im Gegensatz zu älteren und anderen zeitgenössischen
Romdarstellungen zeichnet sich das kleinformatige Blatt durch die Vielzahl der antiken