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El tiempo, la muerte, la memoria ay cinceles de piedra para hendir la roca ay impacto sordo de fruto del golpe de las masas ay puntas de obsidiana de las armas de mis abuelos ay graznido de halcón de las armas arrojadizas ay guijarros vueltos silbo de dardo por la honda ay homacinas de donde el cierzo expulsó al guerrero La interjección anafórica trasmite su tonalidad afectiva a las piedras ya desaparecidas. La voluntad de aunar la intemporalidad de la piedra y la caducidad de lo humano, y al mismo tiempo la sospecha de su imposibilidad encuentra expresión formal en aglutinaciones léxicas ligadas por una disyunción: pedro basalto o pedroisladepascua pedroasperón o pedromachu-picchu perdopórfido o pedroingapirca En el primero término de cada disyunción, la piedra aglutinada en un solo cuerpo-palabra con el nombre del hijo, vincula indisolublemente lo humano con la piedra del origen: «pedrobasalto»; en el segundo término el ser del hijo se conjuga con las piedras perecederas de una historia abruptamente interrumpida, cuyo sentido original hemos perdido. También la palabra poética, una vez pronunciada, ha perdido la sólida seguridad de la primera serie, no encuentra ya la expresión justa y vacila y se desdobla en la disyunción. Esto lo dicen los versos que continúan: piedras contaminadas por la pasión del hombre piedras dejadas de la mano del hombre piedras contagiadas por el desvelo del hombre III. La tercera serie -que ocupa el eje central del poema- está íntegramente construida a partir de oposiciones. La progresión temática del poema, que es un incontenible precipitarse hacia la muerte, se resuelve en la proliferación de los signos de la fragmentación. Cada uno de sus tres desarrollos se articula en tomo a los grandes símbolos de la naturaleza: el agua, la planta, el mineral, y en cada uno el poeta descubre signos dobles, imágenes desdobladas: signos de perduración y signos de perecimiento que se correlacionan con la oposición entre el deseo y su frustración: 3.1 anhelamos la inmensidad del océano y sólo nos pertenece la indecisión de la lágrima pedropiélago te quise te tuve pedrogota pedromar te ansié te perdí pedroespuma 117
118 María Augusta Vintimilla 3.2 codiciamos la vastedad del bosque y sólo nos pertenece la vacilación de la hoja pedroselva te quise te retuve pedropecíolo pedrofronda te ansié te perdí pedrohojarasca 3.3 ambicionamos la imperturbabilidad de la montaña y sólo nos pertenece la postración del polvo pedromegalito te quise te tuve pedroguija pedrorroca te ansié te perdí pedroarena Las estructuras sintácticas equivalentes configuran un juego de correlaciones y oposiciones entre los términos colocados en posiciones simétricas, tanto en el interior de cada sub serie como entre las subseries: subserie 1 subserie 2 subserie 3 océano bosque montaña pedropiélago pedroselva pedromegalito pedromar pedrofronda pedrorroca lágrima hoja polvo pedrogota pedropecíolo pedro guija pedroespuma pedrohojarasca pedroarena El mismo juego de oposiciones y correlaciones continúa a lo largo de la serie; obsérvese, por ejemplo, el juego de oposiciones entre lo vertical y lo horizontal: 3.1 imaginé disparándose tus huesos con la gracia tenaz de las columnas (...) ¡pero fuiste apenas resplandeciente estertor del róbalo aventado en las arenas! 3.2 parecías erguido con la reciedumbre del olivo (...) ¡pero fuiste colibrí en el embudo del huracán! 3.3 pretendí recortándose tus hombros con la poderosa simplicidad de las cumbres ¡pero fuiste apenas súbito centelleo del guijarro machacado en el torrente! La progresión temática del poema en esta serie propicia la multiplicación de
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