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El tiempo, la muerte, la memoria series que conforman cada una de las cinco series repite casi exactamente la misma sucesión de estructuras sintácticas: 2.1 ¡hijo mío! mordido implacablemente por los nitratos de los días parecías tallado en diamante hechoparempiedradurar 2.2 ¡hijo mío! azotado salvajemente por la desesperación de las olas parecías cincelado en granito hechoparaempiedraendurar 2.3 ¡hijo mío! desgarrado despiadadamente por las uñas de la sombra parecías labrado en pedernal hechoparaempiedramadurar Habría que señalar que la recurrencia de estructuras sin tácticas no se verifica solamente en las posiciones equivalentes de cada una de las tres subseries, sino que se multiplican en secuencias sucesivas dentro de cada subserie, a veces con ligeras modificaciones; por ejemplo los sintagmas nominales en aposición en la primera serie: l.1 dispersa procesión del basalto coágulos del estupor secos ganglios de la eternidad eslabones de piedra en la palma del océano La estructura fundamental es la misma: un núcleo sustantivo acompañado de modificadores directos (en tres de los cuatro versos) y preposicionales. En la segúnda serie se reitera el sintagma: interjección + núcleo sustantivo + modificador preposicional cuyo núcleo nominal está ampliado con un segundo modificador directo o indirecto: 2.2 ay puntas de obsidiana de las armas de mis abuelos ay graznido de halcón de las hachas arrojadizas ay lajas de las calzadas imperiales12 En la cuarta serie las aglutinaciones léxicas de sustantivo + sustantivo + modificador preposicional: 12. En estas reiteraciones parale1fsticas ¿no se escuchan también ciertas resonancias de los lamentos fúnebres indígenas? 125
126 María Augusta Vintimilla 4.2 pedrocalzoncillosalrevés pedromuertealospájaros pedroceroengramática Este procedimiento aparece ya en poemas anteriores como «Añoranza y acto de amor» y «El almuerzo del solitario» de donde tomamos estos ejemplos al azar: «el ala que se desplaza sin agitar el aire / el ojo que se contempla sin devorar el mundo»; «el rugido de las piedras en los desfiladeros del instinto / el sonido denmete del hormiguero pisoteado»; «desnudez de espejo suspendido en el vacío / veta de pórfido alucinada por la luna». Y, por supuesto, los ya anotados de «Balada de la hija». Cesare Segre anota que, considerados de manera autónoma «los esquemas métrico-rítmicos constituyen códigos poderosos, semejantes a los musicales por la falta de un significado protocolizable, verbalizable» y «forman un esquema vacío en el cual se ordenan los monemas».13 Tal como sucede con los patrones métricos, también las estructuras sintácticas del sollozo se presentan como «esquemas vacíos» susceptibles de ser «llenados» con contenidos diversos. Y esta es una de las claves compositivas del poema, pues la estructura «vacía» de cada serie se «llena» con tres realizaciones discursivas concretas. En todo caso, la configuración rítmica de sollozo por pedro jara está regida por estas recurrencias estructurales del poema, cada una de las cuales genera una multiplicidad de imágenes de sí misma. En el sollozo la ley de cohesión rítmica se fundamenta en esta retórica especular, que aparece no solamente en la reiteración de las estructuras sintácticas sino en la arquitectura compositiva total del poema: existe una rigurosa simetría entre las líneas versales que componen las 5 partes y sus respectivas subseries, según este esquema: 1. 2. 3. serie 19 19 19 serie II 25 25 25 serie III 33 33 33 serie IV 25 25 25 serie V 19 19 19 Reaparece, esta vez en la composición, la imagen especular que antes señalábamos en relación con los vocablos pedro-piedra: si la serie III es el eje axial, las series IV y V repiten, invertidas, la imagen de las series I y II. A su vez los tres desarrollos son tres reproducciones de una sola imagen. Semejante recurrencia parecería un exceso formal para un material profundamente emotivo. Sin embargo, no es sino la expresión de uno de los principio de su poética: la poesía no es solo emoción, sino sobre todo «construcción inteligente»: encontrar el punto de equilibrio entre inteligencia y sensibilidad. «No de hojas arrebatadas por la tempestad / sino 13. Principios de análisis del texto literario. op. cit., p. 72.
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