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María Augusta Vintimilla
da y Jorge Luis Borges».8 Simultáneamente, propiciaban una apertura del lenguaje
literario para explorar otros lenguajes –otra sintaxis, otros acentos, otras palabras,
otras voces– hasta entonces no escuchados en el decir poético ecuatoriano, lenguajes
que rompen con los paradigmas academizantes y castizos, con una estética de
«lo bello», y preparan el terreno de la escritura literaria para las nuevas empresas
poéticas que vendrán en las décadas siguientes.
Los acontecimientos nacionales y mundiales posteriores arrojaron una luz
distinta sobre la «revolución posible» y transformaron la visión que se tenía sobre el
futuro del país y del mundo. Hay una gran distancia entre el tono optimista, voluntarioso
y hasta desafiante de la declaración antes citada de Carrera Andrade y esta
otra de Efraín Jara, que se refiere a acontecimientos que sucedieron apenas algo
más de una década después:
Los escritores [de mi generación] fuimos marcados al rojo vivo por circunstancias
pavorosas como la Segunda Guerra Mundial y la desintegración atómica que volatilizó
Hiroshima y Nagasaki; así como también por circunstancias depresivas como
la Guerra Fría que amenazaba resolverse en la liquidación de la humanidad. A la angustia,
producto de estos acontecimientos mundiales, vinieron a sumarse en el caso
del Ecuador, la vergonzosa derrota frente al Perú (...) y el escamoteo de la revolu-
ción del 28 de mayo de 1944, de la cual los jóvenes de entonces esperábamos una radical
transformación del país. Angustia y desmoralización desembocaron en una visión
pesimista y sombría de la existencia.9
No obstante, para la tradición literaria ecuatoriana y para la escritura poética
de Efraín Jara, había quedado ya afincada, con todas sus quiebras y rupturas, la
presencia turbulenta y renovadora del vanguardismo.
De la herencia vanguardista provienen algunos rasgos de la poesía de Jara
que son los que marcan el punto de ruptura con la poética y la retórica de su primer
ciclo: la experimentalidad, el verso libre, la irregularidad métrica, el descoyuntamiento
de la sintaxis, la formación de palabras a contrapelo de la estructura monológica
de la lengua, los artificios tipográficos y la disposición versal en la página,
que generan una espacialidad del poema, que recalcan su carácter de escritura. Y
junto con ellos, la actitud lúdica, irónica, ante el mundo y ante el propio quehacer
poético, la metáfora insólita, la exploración de las hablas que se habían mantenido
segregadas de la lengua literaria: el coloquialismo, los registros conversacionales,
las cadencias cercanas a la prosa y a la oralidad.
Esa ruptura se produce en 1971, con «Añoranza y acto de amor» y se con-
8. Agustín Cueva, «Literatura y sociedad en el Ecuador: 1920-1960», en Literatura y conciencia crítica en América
Latina, Quito, Letraviva-Planeta del Ecuador, 1993, p. 113.
9. «Efraín Jara y la experimentación poética», entrevista con Carlos Calderón Chico. El Guacamayo y la serpiente.
Cuenca, Casa de la Cultura, No. 26, 1986, p. 24.