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58 El ser retorna al ser. Nada se pierde María Augusta Vintimilla El yo enunciador se cobija en la dialéctica universal del movimiento y la transmutación, para exorcizar la precariedad de su existencia, «el viento nocturno de la muerte», insertándose a sí mismo en el perpetuo fluir del ser en las cosas. El último verso de cada serie de metamorfosis culmina invariablemente con una referencia a lo humano: lo más sueño del hombre, [cuaja] en canto, en hijo... (I) lo más profundo del hombre se hace canto... (III) lo más arduo del-alma, pensamiento (V) lo ávido de la conciencia, el universo... (V) lo vano del recuerdo se hace olvido (VII) Las metamorfosis de la palabra poética En la «Balada», los procedimientos retórico s de la escritura poética se rigen también por los principios de la metamorfosis y el exceso: así como cada ser engendra otro, y todos son manifestaciones fenoménicas del ser, de idéntica manera una misma estructura sin táctica engendra múltiples posibilidades de actualización, y todas dicen lo mismo. Productividad indefinida del lenguaje y del ser. La acumula- ción de estructuras sintácticas y métricas idénticas, y la repetición anafórica de la locución «lo más» reiterada en 6 de los 8 versos, genera el efecto condensación y exceso que provoca el estallido de los significados parciales para construir el sentido poético. En estas series versales que se repiten en 4 de las siete estancias, se configura un continuo desplazamiento del sentido: así como el ser está constantemen- te siendo, y ninguna de sus manifestaciones parciales lo agota, así también el sentido no está ya constituido sino que fluye, se transforma y se adensa en el proceso de la escritura. El trabajo sobre el material sonoro del lenguaje -mediante procedimientos tales como repeticiones anafóricas, aliteraciones, onomatopeyas, simbolismo Acústico- genera un uso icónico del lenguaje que acompaña al ritmo silábico y acentual y en ocasiones transforma al estrato de la expresión en signos portadores de significación poética.37 La figura de la repetición rítmica es una constante en el poema. Obsérvese, por ejemplo, cómo en los versos que enuncian las transmutaciones son constantes las aliteraciones, como si la contigüidad metonímica entre la sus- 37. «El paralelismo de las estructuras, realizado por el ritmo del verso, de la rima, etc., constituye uno de los procedimientos más eficaces para actualizar los diversos planos lingüísticos. Poner frente a frente, en el plano artístico, estructuras fónicas recíprocamente semejantes, hace relatar las concordancias y las diferencias de las estructuras sintácticas, morfológicas y semánticas». Círculo lingüístico de Praga. Tesis de 1929, citado en Cesare Segre, op. cit., p. 75.
El tiempo, la muerte, la memoria tancia de las cosas nombradas tuviera su correlato en la vecindad fonética de las palabras que las nombran: El goZo de la luZ Se haCe manZana el sueño de la tieRRa hieRba tRémula lo más fRágil del alba quiebRa en tRino lo más blaNDo Del ave aDeNsa el NiDo lo más fResco del áRbol se hace sombRa Los juegos fonéticos a partir de la vecindad acústica entre sonidos que se repiten en el verso, conceden un gran vigor expresivo al contenido semántico: «eN- TRe taNTos escoMBros de la saNGRe»; o las aliteraciones cuasi onomatopéyicas de estas lineas versales: «en otorgar murmullo a los arroyos», «rumor del corazón, flema del alma», «el desmoronamiento del aroma». Otras reiteraciones anafóricas (como la de los adverbios interrogativos en las cuatro estrofas de la segunda estancia; o la frase «eres yo y más que yo» con que se inician dos de las cuartetas de la estancia III) y sintácticas («con sombra de paloma hice tu frente, / con peso de jazmín tus leves manos»; «en ti regresa el bosque a ser puñado de semillas / retornan las madejas de las nubes / al susurrante asombro de las aguas») complementan el constante recomenzar de la escritura en una composi- ción diseminativa, que será recolectada después en la última estrofa del poema, con un procedimiento de reminiscencias barrocas: todo converge en ti y, acrecentado, en tierra, en cielo, en aire, en agua, en fuego, reposa en ti, salvado para siempre La escritura poética es una réplica del sistema de la naturaleza, y el poema un doble del universo, porque el poema, como la hija, no es sino un eslabón más entre la multiplicidad de apariciones del ser. Esta visión cósmica que restituye la unidad original de los seres y las cosas, sometidas al eterno ímpetu de la materia en búsqueda de nuevas formas, se encuentra también como formulación de una evidencia poética en Jorge Carrera Andrade en este poema que pertenece a Familia de la noche: Me entrego al sitiador esplendoroso prisionero de sombra sin combate rendido a la evidencia meridiana omnipresente en árbol, roca, insecto... (...) Amistad de las cosas y los seres en apariencia solos y distintos, 59
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