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una comunicación visual directa hacía el jardín sería un
tanto relativo, ya que cuando se cerraban cualquiera
de estas cortinas interiores o exteriores de alguna de
las secciones de la ventana, se obstruía, ya sea parcial
o completamente la visión. La comunicación de este
interior al exterior y viceversa, obstaculizan totalmente la
posibilidad del desarrollo de un engawa. Con ellas recorridas,
se puede confirmar plenamente que Barragán no
tenía intención de establecer comunicación, ni física ni
psicológicamente con el exterior de este jardín (figura 34).
5. La ventana enmarcada hacía el exterior: es interesante
también observar el ventanal enmarcado al
exterior. Barragán ha creado una especie de enmarcamiento
de esta ventana al exterior, con un prisma cuadrangular,
como recreando un “área de enlace, o de
conexión” entre el interior y el exterior aunque diluido,
tal vez como algo simbólico. Sin embargo, no llega a
ser un “espacio de transición” (aunque con límites indefinidos
a la manera moderna) como tal, como se desarrollaban
en la arquitectura tradicional ya que, como se
ha dicho, no hay posibilidades de circulación a causa
del ventanal fijo y, además, por ese andador que se encuentra
paralelo a lo largo de esta ventana.
No se sabe con certeza cual haya sido el propósito
de este diseño, pero se pensaría que tiene propósitos
estéticos, más que de enlace del interior de la arquitectura
con la naturaleza (engawa). Esto último se comenta
porque la comunicación fluida o enlace que aparentemente
se pudiera dar entre el interior y el exterior
por medio de este prisma, se ve interferida, bloqueada,
Fig. 34
Fig. 35
Fig. 36
Fig. 37
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