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naturaleza, pero que lo hace con una intención muy propia.
Se insiste en precisar que la existencia de un engawa en
su sala, no es real, que la posibilidad de que existiera alguno,
se observa en lo expresivo, porque emplea el lenguaje y la
estética de la arquitectura moderna, ya que le tocó vivir la
coyuntura histórica del desarrollo de la arquitectura funcionalista
y el estilo internacional en el mundo, la llegada de
esta tendencia arquitectónica europea y norteamericana
a su país, adoptando y adaptando lo internacional con lo
local en su arquitectura.
En Barragán, la relación de la casa con el jardín interior
es fundamental ya que la vivienda sólo se abre a éste como
única relación con el mundo exterior, ignorando prácticamente
el entorno urbano, porque toda esta residencia es
la isla dentro de la ciudad creada con el fin de buscar la
tranquilidad, la serenidad, el silencio, la relación con la naturaleza,
representada por su jardín, da la sensación de estar
distante y, sumado a esto, dicho jardín se presenta profuso,
desordenado y penumbroso. En ese sentido, el arquitecto
mexicano, a pesar de que la arquitectura moderna desarrolla
una mayor fluidez espacial con su exterior, sigue considerando
a su jardín con límites, como una vista de una naturaleza
que hay que enmarcar y dejarla a la distancia. Esta
concepción de la relación del interior con el exterior parece
estar desarrollada a la manera de Mies: “un lugar desde donde
se percibe, se puede observar el paisaje”. Por otro lado,
como se ha dicho, se suma a esto el hecho de que el arquitecto
mexicano interrumpe y obstaculiza la comunicación
visual entre el salón y el jardín, la interacción entre el espacio
interior y el espacio exterior, al colocar una serie de muebles,