int encuentro 21-22 A - cubaencuentro.com

uena letratrabajoso, muy trabajoso. No sé de dóndesurge el miedo de quedar fuera de ella»), lasustitución de la realidad por la imagen quese refracta en los espejos («lo pondremos detrásde la barra, a nuestras espaldas, para nocaer en tentaciones»), la trastocada geografíade los lugares más íntimos. El deteriorodel mundo exterior va en detrimento de laestabilidad existencial, pues ya se sabe quealgunas miserias materiales engendran otrasmás profundas —«comprendo que no entiendaseste esquema, pero si hubiera elegidoenviarte el del alma, entenderías menos»(Carta con esquema de la casa)—, y en este casola carencia no se mueve en el plano de lasimple evocación sino como pérdida irrecuperable.La piedra que se utiliza para el sacrificionunca más volverá a ser una simplepiedra. Lo mismo vale para una casa.Por su(s) y su intención —completada yala lectura, la «revisión» de los Papeles «rescatados»del Naufragio—, alguien podría decirque esta poesía está más cerca de cierta naturalezaépica testimonial, que sin embargono desvirtúa sus atributos líricos o intimistas,intrínsecos a su propia esencia, su ampliopoder de sugerencia, su «espesor de signos»y significados «escondidos» tras unaparente «coloquialismo» que enuncia yoculta la mismo tiempo, que muestra y sugiere.Pienso que a esto contribuye esa formaque apela decisivamente una densidadnarrativa y que estructura cada texto comouna sucesión de observaciones y reflexiones—o sensaciones— que van siendo narradas,casi de forma casual, articulando un discursocoherente y fluido. A diferencia de algunasformas métricas utilizadas por LourdesGonzález en sus libros anteriores (Tenaces comoel fuego, Una libertad real, La desmemoria,desgraciadamente poco conocidos y menoscomentados), y de la clásica «partición deversos», la estructura «en prosa» contribuyea mantener una particular organicidad deldiscruso, preciso y simple como un dibujolineal, exacta y compleja como la música.buena letra270encuentro