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uena letraotra, y que en esa metamorfosis de escenas,el poeta siempre comprende que la vida y lapalabra son la misma cosa, y que las dos, comoentidades exteriores, pueden herir, puedendolerle al hombre en la dinámica delintercambio.Pero Luis Marcelino Gómez posee el elementoque lo salva de los rasgos negativosmetafóricosde la vida: la imaginación queacompaña al cuento, el duende de su niñointerior; su alma se recibe en su poesía conversos como el siguiente: «¿Entenderán lasplantas/ o la sutil mariposa del jardín/ quetanta soledad no le cabe en las manos?». Sucomunión es con la naturaleza, y espera todavíacon esperanza, que también le toque aél la magia de un final feliz, y cito: «¿Llegaráalguien al fin a despertarle?».En algunos de estos primeros poemas amenudo encontramos referencias clásicas:el Minotauro, Ariadna, Sísifo, Teseo; la mitologíaes una síntesis silenciosa de lo quedescribe dentro de contexto existencial.¿No somos todos un poco él cuando dice:«mi inútil destino de Sísifo?».Luis Marcelino Gómez continúa, en esteviaje del lenguaje, entregándonos pruebassolitarias de experimentos poéticos; la analogíade su poema Génesis, donde la máquinade escribir se convierte en el espacio querecibe su semen creados, y el hijo-poema semanifiesta. Junto a este tema de imágenesanálogas, el poeta también practica ciertojuego rítmico de palabras que forman a lavez una imagen visual para el lector. Se veque son elementos trabajados, puestos encierto lugar en el papel para crear una simetríavista/ sonido.Confieso que prefiero su caminar dentrodel poema suelto y anegado de conciencia;cuando su verbo se vuelve por momentosbarroco, moviéndose intencionalmente hacialos adjetivos técnicos, el poema le pierdeesa dulzura que tan fácilmente recobra enotro diminutivo poema con versos tan limpioscomo éste: «¿Qué es e arcoiris madre?/Hijo, el sueño del agua».El juego poético de este poeta, como dijeanteriormente, salta de experiencia en experiencia:unas vividas, las otras habitándolesolamente en el espíritu; de las vividas, elamor, en todo su esplendor corporal, tomafuerza y dedicación de entrega: «Te he poseído/hasta que las hormigas han cubiertolas carnes...».También, desde el tema del amor, el poetanos lleva a otros juegos poéticos donde sepermite el uso de un prefijo para formar variantesde palabras que le entregan un poemadiminuto; como un grillo saltas sus palabras:«hipersufro; hipermuero; hiperamor»en el campo fértil del poema.El poeta como buscador de respuestas,también nos incita a las preguntas, a la filosofíainterior, a las conclusiones que nos evitaríantanta vida equivocada.Escarbar el cosmos no es solo el oficiodel científico; el poeta ayuda en su fórmula.Luis Marcelino no es menos en estabúsqueda que nos da la libertad necesaria.Cito su poema: «Una cuarta de agua másun puñado de partículas./ Si eso somos:agua y partículas/ río, océano. Si nube somos/y lluvia, diluvios, tornados, huracanes,/arcoiris:/ acrónicas metáforas deagua./ ¿Por qué entonces, Hombre?». Yo lediría: porque es la percepción de lo creemosver. En física cuántica, el observadorcambia la onda en partícula; congela aimagen; pero la imagen es lago que se cree,y por eso se ve; si huir de ser hombre/ mujer/entidad/ humanidad… nos liberaríadel sufrimiento y de la percibida soledad,todos preferiríamos ser agua y partícula;pero ¿quién nos asegura que dentro deuniverso personal del agua y la partículano hay sufrimiento? Quizás el agua y lapartícula también conocen la misma soledadque experimenta la humanidad, y entonces,¿por qué no ser? Porque lo que seaque es, desde el momento que concientizasu existencia, percibe separación y soledadde solo.De aquí que este libro y los poemas quelo contienen, pregunta incesantemente, yde forma disfrazada a veces, ¿por qué la canciónse canta a solas?Y seguimos en la excursión de esta poesíadefinida bajo los números que busca en lacábala una bendición disimulada. ¿Buenasuerte quizás? La segunda parte del libro, tituladaRomanza para violín opus 50, se acom- 293encuentrobuena letra