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Revista Chilena de Comunicación • Año I • Nº 2 • Segundo Semestre 2008largas horas a los talleres a ser retratados para la posteridad. Este servicio, era asequiblepara unos pocos, por lo tanto limitado a las esferas más pudientes de la sociedad.El éxito de estos cultores estaba condicionado por su competencia para ser fieles a losretratados de acuerdo a las tendencias de la moda, los estilos y a los códigos socialesimperantes. Desde la pintura rupestre y hasta la actualidad, el hombre ha querido consagrarsea la representación y a plasmar con devoción las formas que lo rodean. Así, la imagen setransforma en algo imperecedero, en un testimonio de su época, en un documento visualdestinado a las futuras generaciones. Con la invención de la fotografía, la pintura se fueliberando de la literalidad. Copiar lo real ya no será suficiente y no resulta extraño quesimultaneo al fenómeno de masificación de los estudios fotográficos irrumpan las primerasexpresiones de las vanguardias rupturistas en la pintura, tales como el impresionismo, elpuntillismo y más tarde el cubismo y el abstraccionismo.Una presencia mecánicaLa cámara fotográfica en cambio, desde un inicio fue fiel, cruda, incorruptible en la forma deregistrar, lo que por cierto provocó reticencia en el público. Pero esta actitud inicial tambiénfue la bisagra entre el pasado y la innovación. No será sino hasta segunda mitad del sigloXIX que los fotógrafos adquirirán verdaderamente el oficio y mediante pequeños trucosde iluminación, empañamiento de lentes, uso de telones y puestas en escena elaboradas,lograrán conquistar a un creciente público. Los retratados son hombres y mujeres de suépoca, las familias acuden en masa a los estudios y por primera vez la burguesía y la clasemedia se igualan en un registro mecánico y del mismo género.Con la aparición de la cámara Kodak creada por George Eastman a finales del siglo XIX,la fotografía expandió su cobertura y rebasó los límites hasta entonces impuestos porlos estudios profesionales. Por primera vez la cámara fotográfica llega a los hogares ysu utilización está al alcance de quien posea la condición de adquirirla. Su utilización norequerirá de un gran conocimiento técnico, sino del manejo de unas simples instrucciones(“usted dispara y nosotros hacemos lo demás”). Crear imágenes ya no será patrimonio deexpertos. Con las nuevas cámaras y los nuevos fotógrafos rápidamente se diluirán lasexigencias estéticas, la elite dominante ya no impondrá sus normas, y muy pocos asumiránla herencia de la composición pictórica, del buen gusto, de la correcta puesta en escena.El orden tradicional se verá sobrepasado por la cámara familiar. Surgen la libertad, laespontaneidad, los errores técnicos como una estética insubordinada cuyo propósito no eshacerse cargo de una cultura sino de cubrir necesidades inmediatas básicas y cotidianas.A partir de este fenómeno de popularización aparecerán registros como nunca antes. La119