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Revista Chilena de Comunicación • Año I • Nº 2 • Segundo Semestre 2008volúmenes, formas, brillos, texturas y sombras son sus materiales básicos. El objetivodefine un determinado plano focal y el formato determina los límites del cuadro. Pero yaaquí debemos enfrentar un dilema. Porque incluir y excluir implica una decisión formal ymoral y esto ocurrirá siempre que la cámara encuadre y dispare. El valor de una imagenpor lo tanto, será independiente de su función técnica, de su puesta en cuadro, puesta enescena o de su control fotométrico.Es una exigencia de todo creador diseñar, organizar y finalmente dotar a las imágenespresentadas ante el visor de la cámara de un valor adicional que contenga una creacióndeliberada que la separe del acto mecánico del mero registro. Probablemente para explicareste punto se requiera de una analogía que proviene del campo de la actividad musical:cuando se pulsa una tecla de un piano el sonido es emitido en toda su extensión, con susparámetros de ataque, frecuencia, timbre, duración y extinción, completamente definido,pero ¿podremos considerar este evento como música? Podría ser, pero sólo como su materiaprima, o quizás como su unidad básica pero claramente resulta insuficiente, carece de loesencial. La música tiene sus propias claves, sus formas armónicas que contemplan unconocimiento de la relación de notas y acordes, de los tiempos, cadencias, melodías, y deuna referencia concreta a la historia de la música, a sus estilos y sus obras ¿Podemos decirlo mismo de la imagen fotográfica? Accionar el disparador de una cámara ¿es fotografía? Osiguiendo con la analogía, ¿su resultado se deberá considerar sólo materia prima?Lo paradojal es que mientras se extienden los métodos de captura fotográfica concalidades cada vez más aceptables, ocurre que el control de las técnicas refinadas se tornarotundamente inalcanzable para el público. Pero la brecha entre los recursos masivos y losde un profesional no se limita a los costos de adquisición de los equipos. Conocer y manejarapropiadamente el creciente número de recursos que la tecnología va incorporando exigeuna formación sólida, una comprensión del fenómeno global y un conocimiento de todaslas posibilidades estéticas para elaborar un trabajo visual consistente. Abordar esta tareano será posible sin partir definiendo el origen y desarrollo del mundo de la imagen, sucontexto histórico, su función social y sus valores ético y estético.Para que una fotografía adquiera una función iconográfica debe obedecer a ciertas claves,debe reconocer la historia de la imagen. He aquí otro dilema, porque en la representaciónvisual no hay partituras, no hay plagios, no hay metrónomo ni tampoco afinación. Parecieraque la imagen no tiene reglas claras que la contengan ni la definan. Pareciera que todo vale.Pero frente a esta creencia, surgen algunas voces que consideran que la academia tienealgo que decir, algo que enseñar, una herencia para sembrar en las nuevas generaciones.121