ponencia completa - Instituto de Altos Estudios Sociales

hasta dónde es posible cambiar, transformar y construir una materialidad adicional a la original existenteen el Patio 29. Las bases generales y técnicas del concurso son en este sentido un objeto con capacidadde agencia que tiene efectos sobre la construcción del memorial. Es sobre las bases que los distintosjurados re-interpretan sus propias visiones sobre qué significa intervenir y poner en valor:“Claudio Di Girolamo [reconocido artista visual chileno]: la palabra intervención es dudosa yconfusa (…) Expone el caso del Parque por la Paz Villa Grimaldi que, siendo MonumentoHistórico, está completamente intervenida y que no queda prácticamente nada de lo que eraoriginalmente. Por estas razones, señala que no comparte la opinión de que la propuesta estéfuera de base, pero la respeta y se abstiene en la totalidad de la votación.Julia Urquieta [Jefa Depto. Jurídico CMN]: (…) debe primar el criterio jurídico de las basesindependientemente del criterio estético y de las consideraciones respecto del criterio deintervención.”Es interesante cómo el jurado pliega sus propias definiciones y valoraciones en cuanto a laresolución del concurso y la inclusión o no de aquellos proyectos que intervenían el predio declaradoMonumento Histórico, en torno a la definición contenida en las bases. Se justifica, tensiona y debate conel fin de calibrar en los demás un sentido o criterio de arreglo común de tipo práctico (definir alganador) entre distintas valoraciones. De esto, se desprende la importancia de los espacios situadosdonde se discuten distintas propuestas de memorialización, la racionalidad que acompaña estos procesosy cómo se fundamentan las definiciones para la construcción de dispositivos de memoria.Materialidad ad-hoc: “hecha ser” a través de mediadoresEl grupo que llevó adelante el desarrollo del anteproyecto se trató de un colectivointerdisciplinario de arquitectos, historiadores, diseñadores y sociólogos, además de asesores técnicos enmaterias legales, construcción y moldeado del hormigón y en elementos sonoros. Estos últimos, todosrecursos técnicos centrales para la realización de la propuesta ganadora del concurso. En base a unproceso de diagnóstico del lugar se desarrolló la idea de “Enmarcar el Patio 29”: instalación demobiliario, soporte informativo, esculturas sonoras ancladas en “filamentos verticales” que tienen comoprotagonista el nicho del cantautor Víctor Jara. El propósito de esta obra, calificada por los autores de“sutil y elegante”, fue el diferenciar y destacar los nichos de NN respecto de su entorno en elCementerio. Se protegió el centro del Patio, y se construyó espacio público para concentraciones,homenajes y gestos conmemorativos. Se intervino con una gran “L” bordeando el lugar por el oriente yel norte, con un equipamiento que “acoge al visitante, lo invita a reunirse, contemplar y reflexionarindividual o colectivamente”.La elaboración de una materialidad a fin del lugar es un proceso en el cual se inscriben distintossaberes con el fin de desarrollar un dispositivo el cual pueda proyectar el sitio de memoria por suidentidad y que lo haga “aparecer” dentro de un cierto marco. Un dispositivo de memoria, basándome