portugues instrumental - Universidade Federal do Pará

Não é o “tempo de espera” pela construção do convento que
ocupa lugar de primazia na obra em Memorial do Convento. Saramago
privilegia o impossível “tempo da visão”, o “presente do presente”, que
só pode ser recuperado, em se tratando de uma narrativa situada num
momento recuado no passado, pela memória (presente do passado) ou
pela “imaginação” (presente do futuro). A expectativa do seu público-
leitor não deve estar voltada, portanto, para o fim da obra (a literária
ou a do convento), mas para o “enquanto”, para o transporte das
pedras e para o “transporte” da linguagem. Decorre daí a sugestão que
o título fornece da recuperação da memória (Memorial), remetendo à
“recuperação do enquanto”. Dessa forma, o autor estaria reivindicando
mais uma autoridade de sobrevivente do que a autoridade de um morto.
É como se dissesse (pois, mesmo que não tenha dito, “poderia ter dito”):
- Eu vivi isso, essa oficial (h)istória portuguesa e, ao experimentar vivê-
la a fundo, vi que não era bem como contam, e tive uma experiência
de transformação, de transfiguração da minha identidade enquanto
português que não poderia ter deixado de contaminar a (h)istória de
Portugal como um todo, do qual faço parte.
Saramago desmistifica a visão tradicionalista do sagrado e do
profano ao fazer a construção de um convento, obra de caráter sagrado,
ocupar o lugar do profano no romance. E cria, em torno da construção da
passarola, elementos míticos que sacralizam essa construção condenada
pelo Santo Ofício.
Os cruzamentos entre os espaços sagrados e profanos, nessa
“narrativa sobre a história”, geram questionamentos sobre a posição do
homem no mundo, sobre o que seria sagrado, profano, homem, mulher,
Deus e, inseridas nesses conceitos, as noções de “sólido e evanescente”,
como diz Saramago, traduzindo o permanente e o perecível, a eternidade
e a efemeridade, a tradição histórica consolidada e a transformação
histórica necessária.
Questionamentos mais confrontadores, entretanto, são feitos na
narrativa: o que seria “verdade” e “mentira”, no sentido histórico, dadas
tantas referências cruzadas? Chamo de referências cruzadas simplesmente
isso: as muitas referências de fatos históricos, lugares e personagens
reais, no romance de Saramago. Uma obra ficcional nos leva a esse
ponto de vertigem onde a ficção é apenas uma versão da realidade,
certamente uma versão não descolada da concretude que a inspira.
CEDERJ 113
AULA 8
MÓDULO 2