portugues instrumental - Universidade Federal do Pará

vitais também podem causar “novas conjunturas”. Pense no fato de você
estar cursando uma faculdade. Essa situação demanda de você outras
posições subjetivas e objetivas (que não sabemos quais são) e, portanto,
terá de responder a ela com outros recursos.
Digressões à parte, voltemos às epístolas. A carta, em si mesma,
pareceu a muitos escritores um meio fértil para a atividade criativa e
literária. Por quê? Além de ser um meio cuja complexidade confere ao
escritor múltiplas posições enunciativas (o que, linhas atrás, chamamos de
posições subjetivas), a carta não está presa a regras que ajudam a definir
os gêneros literários. Não que o romance, a poesia, o conto, a novela
ou o drama estejam aprisionados em formas estáticas de organização
do discurso. O conceito de “gênero discursivo”, aliás, está a serviço dos
lingüistas, dos teóricos da literatura, dos críticos literários – os escritores
nada ou pouco devem àquela definição (digamos, por exemplo, que
romances eram escritos muito antes da definição de gênero).
No prefácio à tradução brasileira de Os sofrimentos do jovem
Werther, Joseph-François Angelloz escreve:
A carta se presta tanto ao relato quanto o romance, e tanto à
explosão lírica quanto a poesia. Aliás, certas cartas são verdadeiros
poemas em prosa. A carta não está ligada ao tempo da narrativa
épica, que é o passado, ou ao presente, que é o tempo do lirismo.
Ela pode falar igualmente de coisas passadas ou presentes, como
também de acontecimentos pessoais ou alheios. Ela não tem por
condição a distância temporal, que se impõe numa crônica, nem
a ausência de distância, que permite a expressão poética. O que
importa é uma distância espacial, o afastamento do amigo, que cria
entre os dois correspondentes uma tensão comparável à do teatro; o
amigo fictício que aceita ler a carta é o confessor que se necessita.
A citação anterior vai ao encontro do título que demos a esta
parte da aula: “A poética da carta”. Entenda-se, entretanto, a palavra
poética como o modo de estruturação de uma linguagem literária. Nesse
sentido, não somente os poetas e seus poemas elaboram uma poética,
mas, também, os romancistas, contistas, dramaturgos, epistológrafos e
prosadores em geral. Podemos, assim, falar na poética de um Machado
de Assis, de um João do Rio, de um Guimarães Rosa ou de um Mário
de Andrade. Podemos, ousados que somos, apostar na estruturação da
sua poética.
CEDERJ 93
AULA 6
MÓDULO 1