ANUNCIATA E SEU HUMOR - CES/JF

Embora as três arquiteturas do riso se componham com algum teor de
agressividade, no Humor — grafado assim, com maiúscula, devido à específica e
especial posição que Freud lhe confere — este elemento adquire extrema
importância, dada não só por seu caráter imprescindível como também pelo
específico contexto que toma como alvo: a realidade opressiva e constrangedora.
Vista por este ângulo, esta agressividade se reveste de uma função eminentemente
transformadora, se comporta como ultrapassagem dos contornos estabelecidos. E
convoca uma teoria própria, onde se apresente exatamente com tais feições.
Este é o lugar de Winnicott, a quem se dedica a segunda parte do trabalho.
Ao enveredar, cada vez mais profundamente, pelo papel representado pela
agressividade na construção do sujeito humano em suas relações com o ambiente
(com o outro), Donald Winnicott abre um horizonte insuspeitado. Antes, toda
potência agressiva já trazia em seu bojo uma destrutividade imperiosa, e depois dele
esse procedimento se torna um último recurso no processo de ultrapassagem, este
sim o verdadeiro sentido das experimentações agressivas.
Winnicott, ao aproximar intrinsecamente criatividade e agressividade, confere
a esta última um valor absolutamente distinto daquele que, na maioria das vezes, lhe
era atribuído. Esta concepção é fundamental para reconhecer seu papel no
engendramento do riso que deriva do Humor.
Por fim, e numa terceira parte, passa-se a tratar propriamente do Humor de
Millôr Fernandes e, mais uma vez, a questão da escolha se apresenta como
dificuldade. É que sua produção é não só volumosa como dispersa em revistas,
jornais e livros — estes, muitas vezes, há muito não reeditados —, além do feitio
múltiplo que vai de charges a poemas e hai-kais e peças de teatro e artigos e
fábulas. Optou-se por estas, por algumas devidas razões que serão apresentadas e
justificadas logo antes de iniciar-se a abordagem das mesmas.
Esta custosa delimitação do material não aboliu todos os incômodos, uma vez
que as fábulas de Millôr são numerosas e uma restrição a mais não poderia ser
evitada. Esta foi a complicação mais difícil de contornar. De opção em opção,
chegou-se ao seguinte critério: primeiro apresentar as fábulas de Millôr que são
correspondentes às do mais conhecido e divulgado dos fabulistas: La Fontaine
(sendo ele mesmo alguém que dialogou com seus principais antecessores);
segundo, aquelas que representam os temas mais caros e recorrentes em Millôr;
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