din toate orizonturile, o reflecflie asupra turismului de masæ, orientærilor sale contemporaneøi impactului sæu economic øi social în lumea întreagæ. Artiøtii prezentaflideconstruiesc procedeele utilizate masiv în marketingul turistic. Combinînd opereexistente øi producflii specifice, Global Tour oferæ o panoramæ mai degrabæ largæ acreafliei contemporane faflæ de aceastæ problematicæ: turism øi globalizare.Înainte de toate, Global Tour s-a næscut dintr-o veritabilæ reflecflie asupra oraøului Amsterdamøi a enormului sæu impact turistic sau [asupra felului] cum acest sat globalreuøeøte încæ sæ-i facæ sæ viseze, sæ fantasmeze øi sæ <strong>idea</strong>lizeze pe numeroøii turiøtivenifli græmadæ pentru drog, sex, Van Gogh sau cîmpiile cu lalele. Aceastæ proximitateîntre activitæfli atît de disparate într-un perimetru atît de restrîns îl fascina pe AmielGrumberg øi l-a determinat sæ îøi dezvolte proiectul, mai întîi pentru Amsterdam,apoi pentru Dubrovnik øi, în fine, pentru Teheran, oraø [aflat] la antipodul lui Amsterdam,unde, pînæ acum, turismul e mai degrabæ negat.Totuøi Global Tour, reunind diverøi artiøti, permite, de asemenea, abordarea a numeroasealte probleme, cum ar fi turism øi geopoliticæ, mitul cælætoriei øi al expedifliei,exotismul în societæflile postcoloniale sau reprezentarea monumentului în artacontemporanæ. Chinez, francez, sud-african, cubanez, peruan, român, rus, lista artiøtilorimplicafli în Global Tour constituie în sine deja un veritabil atlas geografic. Dar,în cele din urmæ, acest proiect nu face referire atît la turism în general, cît la figura/caricaturaturistului în cæutarea paradisului, a înstræinærii, a poftei de surprizæ oridescoperiri... La frontiera între exotismul global øi preocupærile ecologice, folclor,turism estival øi utopii paradiziace, Global Tour invitæ la o cucerire artisticæ a unui universalimentat de paradoxuri øi ambiguitæfli. Cæci, aøa cum ne explicæ Anita Pleumaromîn textul sæu Tourism road to paradise or environmental disaster [Incursiune turisticæspre paradis sau dezastru ambiental], drumul cætre paradis este plin de obstacole.În timp ce un recent reportaj explica faptul cæ oraøul Dubai prevede, în urmætoriizece ani, înlocuirea principalei sale surse de venit, petrolul, cu turismul øi a desfæøuratdeja comori de inventivitate în acest scop (stafliune de schi la o temperaturæ de40°, insule private...), industria turismului este efectiv sectorul terfliar cel mai în expansiune,în numeroase regiuni. Dacæ anii ’90 au fost marcafli de proiecte legate denofliunea de timp liber, anii 2000 marcheazæ o creøtere a turismului de masæ accesibiltuturor!Aceste conøtientizæri îøi aflæ dezvoltærile cele mai interesante, în Global Tour, prin intermediuldiverselor propuneri ale artiøtilor. Candice Breitz, bunæoaræ, propune maiîntîi o operæ ludicæ asupra condifliei artiøtilor mereu delocalizafli øi înstræinafli, supuøiizolærii øi dezrædæcinærii prin rezidenflele lor succesive. Astfel, artista scrie dialoguriabsurde pornind de la vreo cincizeci de cuvinte pe care le-a învæflat din vocabularuljaponez øi le cere actorilor sæ interpreteze aceste dialoguri în cel mai seriosmod posibil... Cælætor neobosit, descoperitor de noi orizonturi øi teritorii, artistulfrancez Gérald ne oferæ o bucatæ de sociologie a cælætoriei. Artistul vorbeøte delucrarea sa în termeni de øtiinflæ nouæ: geraldologia sau geraldografia. Pentru GlobalTour, Gérald, alias DJ Ramon, explorator, creator de bijuterii de tot felul, se instaleazæziua întreagæ în timpul expozifliei deschise la Amsterdam øi vine în întîmpinareapublicului desfæøurînd numeroasele sale clasoare în care reia itinerarele cælætoriilorøi întîlnirilor sale.Invitat sæ intervinæ în spafliul public, Mircea Cantor realizeazæ o campanie de afiøajîn Amsterdam promovînd o nouæ „destinaflie de vis“ pentru vacanfle, reluînd astfelcliøeele øi parodiind campaniile turistice obiønuite... Corbeøti este de fapt numeleunui sætuc izolat în munflii României, foarte departe de orice exotism paradiziac. Culucrarea video Tribute, artistul mizeazæ pe codurile monumentului øi reprezentareasa în memoria colectivæ. El filmeazæ cu concentrare øi maiestate, pe o muzicæ dePhilip Glass, o reproducere a Turnului Eiffel, pierdutæ în cîmp pustiu, la cîfliva kilo-Douglas Perez CastroCaiman, mixed media, 2003, © Douglas Perez CastroTour offers a rather large panorama of the contemporary creationon this issue: tourism and globalization.Global Tour is first and foremost born from a true reflection on thecity of Amsterdam and its huge tourist impact or how this globalvillage can still make dream, fantasize and <strong>idea</strong>lize the crowd oftourists coming here for drugs, sex, Van Gogh or the fields of tulips.This vicinity of so different activities in such a small perimeter usedto fascinate Amiel Grumberg and incited him to develop his projectfirst for Amsterdam then for Dubrovnik and finally for Teheran– a town at the antipodes of Amsterdam where tourism is so farrather denied.However, Global Tour, through the gathering of various artists, alsoenables the approach of many other issues such as tourism andgeopolitics, the myth of travel and expedition, the exoticism in ourpost-colonial societies or the representation of monuments in contemporaryart. Chinese, French, South African, Cuban, Peruvian,Romanian, Russian, the list of invited artists to Global Tour is, byitself, a true geographic atlas. But, in the end, Global Tour refersless to tourism in general and more to the profile/caricature of thetourist in quest for paradise, change of scenery, wish for surprise ordiscoveries... At the border between global exoticism and ecologistpreoccupations, folklore, summer holidays and paradisiacal utopias,Global Tour invites to an artistic conquest in a universe nourishedwith paradoxes and ambiguities. As Anita Pleumarom explains inher text Tourism road to paradise or environmental disaster,the way to paradise is full of pitfalls.Whereas a recent reportage explained that the city of Dubai intendsto replace its main revenue source, oil, with tourism in the nextdecade and has already made good use of treasures of creativity forthis purpose (ski resort at a temperature of 40° C, private islands...),the tourism industry is indeed, in many places, the third sector withthe most significant expansion. If the ’90s were under the sign ofprojects revolving around the notion of spare time, the years 2000mark a progression of mass tourism accessible for all!It is through the various propositions coming from the artists inGlobal Tour that this awareness finds its most interesting developments.Candice Breitz proposes a playful work on the very conditionof the artists constantly delocalized, subject to isolation and uprootingthrough their successive residences. Thus, the artist writesabsurd dialogues starting from fifty words she learned from theJapanese vocabulary and asks the actors to interpret these dialoguesas seriously as possible... Restless traveler, discoverer of newhorizons and territories, French artist Gérald offers a bit of travelsociology. The artist speaks of his work in terms of a new science:104
scenametri de Bucureøti. Reprezentarea monumentului ca loc al turismului de masæ este,de asemenea, prezentæ la artistul Hong Ha, cu Beijing Tour Guide, în care artistul/performermimeazæ un tur oferit clienflilor sæi în toate locurile importante ale OraøuluiInterzis, deja saturat de turiøti øi care încearcæ sæ-øi conserve patrimoniul în paralelcu rentabilizarea lui la maximum.Pasionat de oraø, de dezvoltarea øi metamorfozele sale, Amiel Grumberg îl invitaseøi pe artistul cubanez Carlos Garaicoa, care realizeazæ un proiect inedit pentrucatalog. În ceea ce-l priveøte, Alberto Barraya reviziteazæ øi el oraøul, Amsterdamde data aceasta, cu o nouæ hartæ în care mixeazæ diverse locuri provenind din oraøediferite. Mai multe situri turistice recunoscute pe plan internaflional se regæsesc dintr-odatæîntr-o proximitate geograficæ neobiønuitæ.Ocupînd un spafliu mare în expoziflie, Meschac Gaba prezintæ o serie de sculpturi/peruci, jucîndu-se cu reprezentarea arhitecturii moderne recreatæ din pær artificial,care a fost împletit øi flesut sub formæ de clædiri øi de zgîrie-nori, cum ar fi MuzeulGuggenheim, The Flat Iron Building, Chrysler Building sau hotelul Teresa din Harlem.Fondator al propriului Muzeu de Artæ Contemporanæ Africanæ, Meschac Gabanu ezitæ sæ mixeze, cu umor øi talent, cultura americanæ cu cea africanæ, zgîrie-noricu totem, metisaj cu imperialism.Într-un interviu cu Robert Maggiori pentru Libération din 15 mai 2004, „Reporteriicælætoresc întotdeauna spre iad øi turiøtii spre paradis“, Godard indicæ øi impactulterorismului asupra turismului ca o practicæ a terorii de datæ destul de recentæ. Opreocupare pe care o regæsim la Renaud Auguste-Dormeuil, artist agitator „în afaralegii“, cu inscripflia de foc a siglei companiei aeriene KLM. Mai puflin dramatic, DavideBalula instaleazæ în expoziflie o sculpturæ sonoræ imitînd în mod straniu forma uneivalize-capcanæ. Concrete step, memory recorder este un obiect hibrid, între o valizæde cælætorie øi o cutie neagræ, utilizatæ în aviaflie øi numitæ, de asemenea, Flightdata Recorder; ea permite înregistrarea sunetelor pe durata unei curse øi redarealor în spafliul expozifliei, ca øi cum ar fi memoria sonoræ a unui itinerar. Artist, muzicianøi compozitor, lui Davide Balula îi place sæ funcflioneze prin colaj, întîlniri improbabileøi îmbinæri eteroclite pentru a compune sunete sau opere ce reflectæuniversul sæu foarte personal. În fine, mai „poetice“ øi flirtînd cu o anume idee dekitsch, fotografiile lui Manit Sriwanichpoom, îmbræcat din cap pînæ în picioare în rozøi împingînd un cærucior de supermarket de aceeaøi culoare, evocæ o anume nofliunede romantism, de imensitate a peisajului øi de micime a omului faflæ cu forflelenaturii. Acest artist/activist thailandez, numit The Pink Man, încearcæ, de fapt, sæ ducæo luptæ personalæ cu degradarea fulminantæ a peisajului din Thailanda, victimæ a turismuluiøi altor întreprinderi de timp liber.Între paradis pierdut, junglæ minimalæ, derivate urbane øi exotism de doi bani, neputem întreba dacæ Global Tour nu schifleazæ cumva portretul turistului secolului XXI.Traducere de Izabella Badiuthe geraldology or geraldography. For Global Tour Gérald aliasDJ Ramon, explorer, jewels designer sets himself all day long inthe Amsterdam exhibition and welcomes the public unfolding hisnumerous files and folders retracing the itineraries of his journeysand encounters.Invited to intervene in the public space, Mircea Cantor makes aposter campaign in Amsterdam promoting a new “dreamed destination”for holiday reminding all the clichés and parodying theusual tourism campaigns... Corbeøti is in fact the name of a littlevillage isolated in the Romanian mountains very far from any paradise-likeexoticism. With the video Tribute, the artist plays with thecodes of monument and its representation in the collective memory.He shots with concentration and majesty, on a Philip Glass soundtrack,a reproduction of the Eiffel Tour, lost in a waste field a fewkilometers away from Bucharest. The representation of the monumentas a landmark for mass tourism is also present in Hong Ha’swork Beijing Tour Guide, wherein the artist/performer mimes totake his clients in all the hot spots of the Forbidden City – alreadysaturated with tourists and attempting to preserve its heritage but,in the same time, making maximum profit.Passionate about the city, its development and metamorphoses,Amiel Grumberg had also invited the Cuban artist Carlos Garaicoawho makes an original project for the catalog. As for AlbertoBarraya, he also revisits the city, Amsterdam now, with a new mapwherein he mixes various places from various cities. Several touristsites known worldwide are all of a sudden in an unusual geographicproximity.Occupying a large space in the exhibition, Meschac Gaba presentsa series of sculptures/wigs playing on the representation of modernarchitecture recreated in artificial hair that has been plaited andwoven in the shape of buildings and skyscrapers such as GuggenheimMuseum, The Flat Iron Building, Chrysler Building or HotelTeresa in Harlem. Founder of his very own Contemporary AfricanArt Museum, Meschac Gaba doesn’t hesitate to mix with humor andtalent american and african culture, skyscraper and totem, interbreedingand imperialism.According to Godard, in an interview with Robert Maggiori forLibération the 15 May 2004 issue, “Reporters Always Travel to theHells and Tourists to the Paradise”; the filmmaker also refers to theimpact of terrorism on tourism as a fairly recent practice of terror.It is a preoccupation to be found in Renaud Auguste-Dormeuil’swork – an agitator and outlaw artist – with the inscription in fire ofthe KLM airline logo. Less dramatic, Davide Balula installs a soundsculpture in the exhibition imitating strangely the shape of a luggagebomb. Concrete step, memory recorder is a hybrid objectbetween a suitcase and a black box used in aviation and also calleda Flight data Recorder, it makes possible to record the sound duringa flight and to play it inside the exhibition as the sound memoryof a trip. Artist, musician and composer, Davide Balula likes to workthrough collage, improbable encounters and heteroclite combinationsin order to compose sounds or works reflecting his verypersonal universe. Finally, more “poetic” and flirting with a certain<strong>idea</strong> of kitsch, Manit Sriwanichpoom’s photos, all dressed up in pinkand pushing a caddie of the same color, do evoke a certain notionof romanticism, vast landscapes and smallness of man in front ofnature’s forces! This Thai artist/activist, called The Pink Man, triesto lead a personal combat against the devastating degradation oflandscape in Thailand, victim of the tourism and other recreationalenterprises.Between paradise lost, minimal jungle, urban drifts and cheap exoticism,one can wonder whether Global Tour draws the profile of the21st century tourist.Translated by Izabella Badiu105
- Page 1 and 2:
wartæ + societate / arts + society
- Page 3 and 4:
Aspirafliile celor care ar vrea sæ
- Page 5 and 6:
+ (copii abandonafli. 109 Cînd aba
- Page 7 and 8:
arhivaJulie Ault øi Martin Beck s
- Page 9 and 10:
arhivatate care contestau radical s
- Page 11 and 12:
arhivaÎn acest punct se ridicæ c
- Page 13 and 14:
arhivaevenimente care au avut ca re
- Page 15 and 16:
arhivadurabilitæflii materialului
- Page 17:
arhivarezistenflei culturale øi so
- Page 21 and 22:
arhivasucces considerabil în ce pr
- Page 23 and 24:
arhivaWesleyan University Press/Uni
- Page 44 and 45:
10.01.2006-27.03.200610.01.2006-27.
- Page 46 and 47:
Am vorbit la telefon cu Jaw. Se va
- Page 48 and 49:
Blow Up. Îmi place la nebunie cum
- Page 50 and 51:
Tom SandqvistØtefan Constantinescu
- Page 52 and 53:
Øtefan ConstantinescuTom Sandqvist
- Page 54 and 55:
Cristi PogæceanModernist Bird Hous
- Page 56 and 57: story, the essence that is. The cul
- Page 58 and 59: O discuflie cu Ion GrigorescuHans U
- Page 60 and 61: imagini sînt foarte aproape de oam
- Page 62 and 63: Hans Ulrich Obrist, Suzanne Pagé,
- Page 64 and 65: I.G.: Da, chiar øi azi, nu existæ
- Page 66 and 67: I.G.: Nu, n-a fost aøa. Montaseræ
- Page 70 and 71: Lia Perjovschi Timeline, 2006, Inns
- Page 72 and 73: Lia PerjovschiTimelineMarcel Ducham
- Page 74 and 75: workshops, art coaching for the you
- Page 76 and 77: create for themselves anymore, but
- Page 78 and 79: 76Ján MančuškaRepeated Interior,
- Page 80 and 81: Ján MančuškaReinigungsgesellscha
- Page 82 and 83: particulare) specializate, care au
- Page 84 and 85: Astfel, Balkan Konsulat a devenit v
- Page 86 and 87: lucru e destul de adeværat øi în
- Page 88 and 89: privinfle, sînt optimistæ. Pentru
- Page 90 and 91: înfleles, nouæ, celor care lucræ
- Page 92 and 93: el de rolul curatorului. Totul s-a
- Page 94 and 95: Dorota JurczakThe Grandmother Saw t
- Page 96 and 97: Gillian WearingDrunk, 1999, video s
- Page 98 and 99: Steven ShearerPoems, 2006, mock up
- Page 100 and 101: Promised Landsla Haus der Kulturen
- Page 102 and 103: discurs critic (social, politic, de
- Page 104 and 105: Carlos GaraicoaNow Let’s Play to
- Page 108 and 109: insertÎn octombrie 2005, am discut
- Page 110 and 111: Dosarul „Copii abandonafli. Pæri
- Page 112 and 113: tru democrafliile moderne. - În es
- Page 114 and 115: subiect al subiectului modern (aøa
- Page 116 and 117: cenzuri øi færæ vinovæflii, cu
- Page 118 and 119: prehensiuni empatice, ne poate face
- Page 120 and 121: peutic etc.) øi cînd se ispræve
- Page 122 and 123: Bestiar de copiiImaginarul social p
- Page 124 and 125: mai ales în cazul expulzærilor pe
- Page 126 and 127: Mama nu eZsuzsa SelyemVineri, 3 mar
- Page 128 and 129: (Desigur, în caietul mamei nu se
- Page 130 and 131: Miercuri, 9 martie. Peste douæ zil
- Page 132 and 133: øi condifliile infrapolitice ale l
- Page 134 and 135: cît în cazuri extreme. Dar, prin
- Page 136 and 137: Din primii ani de viaflæ, televizo
- Page 138 and 139: promisiunea (nicicînd øtiind dac
- Page 140 and 141: „prea aproape“ de mine, incande
- Page 142 and 143: cærui raport cu lumea. Proximitate
- Page 144 and 145: Abandon preexterminatorul:societate
- Page 146 and 147: Marile probleme ale României nu s
- Page 148 and 149: Mic tratat despre abandonNe abandon
- Page 150 and 151: toare: prin abandon - aøa-numita
- Page 152 and 153: Frumoasele edificii metafizice, în
- Page 154 and 155: teze øcoala øtiinflelor øi a teh
- Page 156 and 157:
priveøte natura. Totodatæ însæ,
- Page 158 and 159:
Paulo, 2002, pp. 44-55 - a fost rea
- Page 160 and 161:
S-a observat o creøtere statistic
- Page 162 and 163:
împotriva cærora nici bogæflia,
- Page 164 and 165:
Oraø al paniciiPaul Virilio„Atun
- Page 166 and 167:
lor. E o torturæ „civilæ“, ca
- Page 168 and 169:
s-o cîøtigæm. Acum, aceastæ lup