Descarcă revista în format PDF - idea

particulare) specializate, care au crescut vizibilitatea producfliei artistice din anumitezone de pe glob. În Austria, au existat mai multe astfel de inifliative, ca, de exemplu,KulturKontakt din Viena sau forflele directoare din spatele revistei de artæspringerin: Hedwig Saxenhuber øi Georg Schöllhammer.Abia la sfîrøitul secolului XX au fost organizate expoziflii importante, precum Dupæcæderea Zidului, concentrate în totalitate asupra lucrærilor artiøtilor din fostele flæricomuniste, flæri care au suferit schimbæri imense în ræstimpul unui singur deceniu.Deøi asemenea încercæri au fost criticate pentru compartimentarea strictæ a sceneiartistice a unei anumite regiuni prin punerea etichetei „Est“, ele au fost necesarepentru a atrage atenflia conøtiinflei publice asupra unor practici artistice neglijate pînæatunci. Cele mai multe dintre aceste încercæri mergeau mînæ-n mînæ cu migraflialocuitorilor din aceste flæri, artiøti care s-au amestecat cu colegii lor din Vest, dar nuau încetat niciodatæ sæ se preocupe de istoria øi dezvoltarea flærii lor natale. De acumînainte, a devenit necesaræ concentrarea asupra geografiilor politice øi artisticetransformate øi aflate în autotransformare ale Europei, deoarece în timpul socialismuluireal artiøtii din Est aveau adesea mai pufline contacte unul cu altul decît cu reprezentanfliilumii artistice internaflionale.Un alt motiv pentru a ne apleca asupra producfliei artistice a Europei de Est øi deSud-Est derivæ din situarea geograficæ a cîtorva flæri (central-europene), a cæror istoriecomunæ a condus la modele comportamentale similare sau la ceea ce am puteanumi un anumit „sens al vieflii“. Øi un asemenea sentiment sau o asemenea concepfliedespre viaflæ a fost luat(æ) în considerare, cu privire la istoria Austriei øi la legæturilesale apropiate cu Balcanii, de cætre < rotor >. Dupæ crearea unui spafliuexpoziflional preliminar pentru < rotor >, în anul 2000, cu un program mixt deartiøti internaflionali øi o focalizare pe Europa Centralæ øi de Est, seriile expoziflionaledin anii 2002 øi 2003 au fost în întregime dedicate spiritului „Balcanilor“.Balkan Konsulat a fost titlul generic pentru un an øi jumætate de organizæri de expozifliicare iau procesele ca obiect, proiecflii video, evenimente care au ca protagoniøtiDJ, precum øi apariflii publice ale unor reprezentanfli ai scenelor artistice dinEstul øi Sud-Estul Europei. Pornind de la poziflionarea geograficæ în mijlocul Europeiøi de la legætura istoricæ a multor flæri din Imperiul Austro-Ungar, cu amestecul luide populaflii, tradiflii øi valori culturale, spiritul Balcanilor poate fi încæ gæsit pretutindeniîn Austria. Oricum, nu au existat multe spaflii expoziflionale contextuale caresæ se ocupe în mod obiønuit de aceastæ regiune geograficæ. Din aceastæ privinflæ,activitatea Asociafliei < rotor > pentru Artæ Contemporanæ din Graz øi legæturileei de colaborare cu aproape toate flærile vecine din est, sud øi nord, l-au fæcut, în2001, pe artistul sîrb Uroš Djurić sæ numeascæ aceastæ instituflie „Balkan Konsulat“,referindu-se la amestecul lingvistic care poate fi auzit în timpul organizærii expozifliilor,precum øi la atmosfera care le provoacæ multora dintre artiøti sentimentul cæ sînt„acasæ“.Iar acest sentiment a fæcut ca duoul curatorial Makovec øi Lederer sæ se implice într-unproces de colaboræri cu curatori din diferite oraøe din Serbia øi Muntenegru,Republica Cehæ, Turcia, Bosnia øi Herflegovina, Ungaria øi Rusia. Cu sprijinul curatoareidin Sarajevo Lejla Hodžić , Balkan Konsulat s-a lansat, în toamna lui 2002, øia formulat ironic o antitezæ la marele eveniment În cæutarea Balcaniei [In Search ofBalkania] al lui Weibel, care a avut loc spre sfîrøitul lui 2002, la Neue Galerie dinGraz. Lucrul spre care tinde nofliunea de balcanic este o anumitæ idee de viaflæ sau,mai curînd, o metaforæ pentru ceea ce, cu cuvintele lui Slavoj Žižek, constituie întotdeauna„Celælalt, situat în altæ parte, mereu puflin mai departe“. 3 Aceastæ componentæmetaforicæ a fost abordatæ cu mult umor øi potenflial reflexiv de cætre < rotor >,care a publicat recent catalogul ce documenteazæ întregul proiect. Cine ar puteaconsidera Praga, St. Petersburgul sau Istanbulul parte a Balcanilor? În sensul lui Žižek,throughout the western hemisphere. Most European countries seemto have their own curators representing each nation on one ofthe numerous biennials, which grow like mushrooms out of theearth. Yet it seems that the development of this process could nothave happened without the efforts of a few specialized institutions(and individuals), fostering the visibility of art production from specificsections of the globe. In Austria, there have been several ofsuch initiatives like KulturKontakt in Vienna or the driving forcesbehind the art magazine springerin: Hedwig Saxenhuber and GeorgSchöllhammer.It took until the end of the twentieth century to organize majorexhibitions such as After the Wall, focusing entirely on the work ofartists from the former communist countries which had undergoneenormous changes within only one decade. Although such attemptshave been criticized for pigeonholing the art scene(s) of a particularregion with the label “East”, they were necessary to raise publicconsciousness for hitherto neglected artistic practices. Most of theseundertakings went hand in hand with the migration of inhabitantsfrom these countries, artists who had mingled with their colleaguesin the West but never discontinued to focus on the history anddevelopment of their native land. Hence, it became necessary tofocus on Europe’s transformed and self-transforming political andartistic geographies, because in times of real socialism, artists fromthe East often had less contact with one another than with exponentsof the international art world.Another reason to concentrate on the art production of Easternand South-Eastern Europe derives from the geographical situationof some (Central European) countries, whose common history hasled to similar behaviorist patterns or what you could call a certain“sense of life”. And such a feeling or notion of life has been takenup by < rotor > in regard of Austria’s history and its close connectionsto the Balkans. After establishing a preliminary exhibitionspace for < rotor > in 2000 with a mixed program of internationalartists and a focus on Central and Eastern Europe, the exhibitionseries between 2002 and 2003 was entirely dedicated to the spiritof the “Balkans”.Balkan Konsulat was the title of one and a half years of processorientedexhibition making, video-screenings, DJ-ing as well aspublic appearances by representatives of the art scenes fromEastern and South-Eastern Europe. Starting from the geographicalposition in the middle of Europe and the historical connectednessof many countries within the Austrian-Hungarian Empire with itsmixing of peoples, traditions and cultural values, the spirit of theBalkans could always be found throughout Austria. However, therehave not been many context-based exhibition sites dealing with thisgeographical region on a regular basis. In this respect, the work of< rotor > association for contemporary art in Graz and its collaborativeties to almost all neighboring countries in the east, south, andnorth made the Serbian artist Uroš Djuric’ call this institution the“Balkan Konsulat” (consulate) in 2001, referring to the hybrid oflanguages one can hear during the setting up of exhibitions as wellas the spirit that provides many of the represented artists with thefeeling of being “at home”.And this feeling made the curator duo Makovec & Lederer becomeinvolved in a process of collaborations with curators from differentcities in Serbia & Montenegro, Russia, the Czech Republic, Turkey,Bosnia & Herzegovina, Hungary, and Russia. With the support ofSarajevo curator Lejla Hodžic’, Balkan Konsulat started out in fall2002 and ironically formulated an antithesis to Weibel’s major showIn Search of Balkania, which took place at Neue Galerie Graztowards the end of 2002. What the Balkanic notion amounts to is acertain notion of life or rather a metaphor for what in Slavoj Žižek’swords always constitutes the “Other, being located somewhere else,always a little further”. 3 This metaphoric component has been takenup with a lot of humor and reflective potential by < rotor >, whichrecently published the catalogue documenting the whole project.80