Descarcă revista în format PDF - idea

scenaBlazon pentru colivie modernistæRaymond BobarCristi Pogæcean, Tales from the Other Side (Narafliuni paradoxale), Galeria DSBA,Bucureøti, decembrie 2005 – februarie 2006; curator: Cosmin CostinaøCu siguranflæ, dacæ cineva ar trebui sæ deseneze logoul politico-social al începutuluide secol XXI, una dintre opfliunile vizuale ar fi urmætorul tablou: un om sau unmic grup în genunchi, cu braflele legate la spate, flancafli invariabil de doi oameni cucagulæ øi cu kalaønikovuri în mîini. Ar aræta aidoma vechilor blazoane de pe porflilehabitatelor burgheze care simbolizau bunæstarea øi spiritul fast al unei civilizaflii, darîn ræspær øi dominat de o ironie tragicæ. Starea de stilizare a desenului nu ar puteasæ øtirbeascæ nimic din expresia macabræ a acestui tablou, care se perpetueazæ înultimii cinci ani pe ecranele posturilor TV de øtiri, mereu cu alte personaje, în frecvenflæsæptæmînalæ, ostensivæ øi alienantæ. Dacæ ecourile mitice ale Orientului ajungeau laochii øi urechile occidentalilor printr-o parte din fascinanta lui literaturæ, mirodeniiøi cafea, aceeaøi literaturæ ajungea (ajunge?) pe pereflii românilor în forme kitsch, cumar fi „celebrele“ carpete înfæfliøînd aøa-numita Ræpire din serai, un cadru romanflioscu doi cælærefli ræpind o junæ într-un peisaj idilic. Øi dacæ mergem la una dintre definifliilefundamentale ale esteticii vizuale, care spune cæ arta existæ atunci cînd ea place înmod dezinteresat øi este creatæ ca atare, vom observa cæ aceste carpete sînt, pelîngæ icoanele de cult øi goblenurile cu cerb la izvor, obiecte din „colecflia de artæ“a românului obiønuit, fiind, în consecinflæ, valorizate de cætre deflinætori.Tocmai în acest context, o carpetæ înfæfliøînd o altæ ræpire, tot orientalæ, dar în carejuna a fost înlocuitæ de trei europeni cu mîinile legate, cælæreflii au fost înlocuifli, larîndul lor, de doi mascafli cu kalaønikovuri, iar minaretele din fundal cu peretele uneiîncæperi anoste, creeazæ surpriza unui mod de abordare vizualæ cu care ne-a obiønuitCristi Pogæcean. El este autorul, printre altele, al blasfemiatorului deget animatcare „scormoneøte“ rana lui Hristos, replicæ video la pictura lui Caravaggio TomaNecredinciosul, øi al filmului The Actors of Subliminal History, care monteazæ la unloc imagini cu defilærile grandioase de la al 13-lea Congres ceauøist øi un insert reprezentîndscena execufliei lui Ceauøescu, juxtapunere realizatæ în manieræ „subliminalæ“,în care se speculeazæ montajul reclamelor sau mesajelor propagandisticedin filmele de masæ.Aceste douæ videouri mai vechi ale lui Pogæcean au fost prezentate, împreunæ cutrei noi proiecte vizuale, la galeria studioului de arhitecturæ al lui Dorin Øtefan. E notabiløi faptul cæ expoziflia comentatæ aici a fost realizatæ sub conceptul curatorial al luiCosmin Costinaø, care nu este la prima colaborare cu Cristi Pogæcean, Cosmin fiind,în perioada 2003–2004, cronicar activ al grupului Supernova.Expoziflia de faflæ s-a polarizat în jurul carpetei, piesæ centralæ øi obiect de atracflie,care pæstreazæ înfæfliøarea fizicæ a carpetei originale (materialul, încadramentele, marginile,chiar øi cromatica), schimbînd doar povestea, adicæ partea esenflialæ. Raportulcultural constæ tocmai în aceastæ mixturæ a informafliilor, în punerea alæturi areprezentærii kitsch, cu ræspîndire de masæ, øi a imaginii terifiante vehiculate de mediilede informare, cu jurnaliøtii ræpifli øi ameninflafli cu moartea, imagine devenitæ, laCOAT OF ARMS FOR A MODERNIST BIRD HOUSERaymond BobarCristi Pogæcean, Tales from the Other Side, DSBA Gallery, Bucharest,December 2005 – February 2006; curator: Cosmin CostinaøSurely if someone were to draw the politico-social logo of the beginning21st century one of the visual options would be the followingscene: a man or a small group kneeled with their hands tied in theirback invariably guarded by two men with covered faces andKalashnikov guns in their hands. That would look like the old coatof arms on the bourgeois doors that used to symbolize the welfareof a civilization, but now the contrary in tragic irony. The stylizationof the design wouldn’t take away the macabre expression of thescene that has been perpetuated for five years now on all TVscreens providing news, changing characters every week ostensiblyand alienating. If the mythical echoes of the East reached the eyesand ears of Westerners through fascinating literature, spices andcoffee, the same literature reached (still does?) the house wallsof the Romanians in kitsch shapes such as the “famous” carpetspicturing The Abduction from the Seraglio, a romance scenerywith two men on horseback abducting a young woman in an idylliclandscape. And if we refer to a fundamental definition of visualesthetics stating that there is art when it gives pleasure with disinterest,and is created as such, we will notice that these carpets are,with the Orthodox cult icons and the embroidering of a deer drinkingfrom a water spring, the top objects of the average Romanian’s“art collection”, hence valued as such by their owners.Precisely in this context, a carpet showing another abduction, alsooriental, but wherein the young woman has been replaced withthree Europeans hands tied behind the back, the riders with themasked men with Kalashnikov, and the background minarets withthe wall of a dull room, creates the surprise of a visual approach thatCristi Pogæcean accustomed us with. He is the author, among others,of the blasphemous animated finger that “scratches” the woundof Christ, video replica of Caravaggio’s painting – The Incredulityof Saint Thomas, and of the film The Actors of Subliminal Historywherein he edits images from the grandiose marches at the 13thCongress of Ceauøescu’s party and an insert with Ceauøescu’s execution,a “subliminal” collage speculating on the editing of commercialsor propaganda messages in mass movies.Pogæcean’s two previous videos have been presented alongside3 new visual projects at the gallery of Dorin Øtefan’s architecturestudio. It is worth mentioning that the exhibition we comment onhere has been built on Cosmin Costinaø’s curatorial concept and it ishardly the first time he works with Cristi Pogæcean as Cosminwas an active chronicler of the Supernova group in 2003–2004.The present exhibition focused on the carpet as a central piece andmain attraction that keeps the physical appearance of the originalcarpet (fabric, frame, fringes and even color) and changes only theRAYMOND BOBAR este critic de artæ. Træieøte øi lucreazæ la Bucureøti.RAYMOND BOBAR is an art critic. He lives and works in Bucharest.53