Tendenser inom interpretationer av Alexander Skrjabins pianosonat ...
Tendenser inom interpretationer av Alexander Skrjabins pianosonat ...
Tendenser inom interpretationer av Alexander Skrjabins pianosonat ...
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Maria Lettberg 101<br />
bägge kl<strong>av</strong>erkonstnärerna huvudsaklig vikt vid gestaltningen <strong>av</strong> musikverkets<br />
innehåll. Det ger ett intryck <strong>av</strong> att de tolkar tonsättaren, inte sig själva.<br />
Pletnev följer mycket noggrant <strong>Skrjabins</strong> anvisningar. Redan från sonatens<br />
första toner visar Pletnev, att han har en djup insikt i denna musiks innehåll<br />
och struktur. Här kan man givetvis tala om en grafisk interpretation: det finns<br />
tydliga konturer eller utvecklingspunkter, men rörelsen mellan dessa punkter är<br />
fri och spontan. Den här grafiska framställningen <strong>av</strong> det musikaliska materialet<br />
har en direkt koppling till enhetligheten i Pletnevs tolkning.<br />
I detta sammanhang känns det onödigt att diskutera val <strong>av</strong> tempi eller<br />
karaktärer. Ännu ett utmärkande drag i Pletnevs interpretation är sparsamhet<br />
med uttrycksmedel såväl i gestaltningen <strong>av</strong> klangbilden som i pedaliseringen.<br />
Tack vare denna sparsamhet visar pianisten en stor spännvidd beträffande<br />
dynamik och färger. Man vill i stället prata om musikens rörelse, om dess<br />
huvudpunkter. Det viktigaste i Pletnevs interpretation är linjerna, deras<br />
utformning, början och slut – precis som i den grafiska bildkonsten.<br />
2.4.2 Marc-André Hamelin<br />
Marc-André Hamelins utförande <strong>av</strong> sonat nr 10 ger en känsla <strong>av</strong> att sonaten<br />
spelas mycket snabbt. Detsamma gäller även John Ogdons version. Men trots<br />
detta snabba tempo hinner Hamelin visa ojämförbart fler detaljer än Ogdon.<br />
Redan inledningen <strong>av</strong> Moderato klingar hos Hamelin mycket livligt tack vare en<br />
impuls på första taktslaget.<br />
Det verkar som om musikern tänker i 4/4 i ett mycket långsamt tempo, så att<br />
de första fyra takterna (takterna 1–4) uppfattas som en lång takt som följs <strong>av</strong> en<br />
fermat. Sedan kommer den andra ”takten”, som består <strong>av</strong> takterna 5–8 och som<br />
i sin tur följs <strong>av</strong> en fermat. På grund <strong>av</strong> det livliga tempot i sextondelar i<br />
takterna 1, 2 och 5, 6 klingar sextondelarna snabbt, liksom studsande. Det<br />
finns många pianister, exempelvis Volodos, som spelar de arma sextondelarna<br />
lika snabbt som Hamelin, men med ett betydligt långsammare huvudtempo.
Change language