Tendenser inom interpretationer av Alexander Skrjabins pianosonat ...
Tendenser inom interpretationer av Alexander Skrjabins pianosonat ...
Tendenser inom interpretationer av Alexander Skrjabins pianosonat ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Exempel 7<br />
takterna 345–348<br />
Maria Lettberg 115<br />
Volodos gör faktiskt en framhållen cesur på några få ställen – i takterna 157–<br />
158 (men inte så brutalt som Ashkenazy), i takterna 191–192 och speciellt i den<br />
analoga takten 293 där pedalen omedelbart tas bort efter den första åttondelen,<br />
vilket är indikerat i nottexten (ex 8).<br />
Exempel 8<br />
takterna 292–294<br />
I takterna 114–115 finns en cesur till, men den interpreteras snarare som en<br />
lugn förflyttning till ett nytt register efter slutet på frasen i takt 114 (ex 9).<br />
Exempel 9<br />
takterna 114–115<br />
Jag har tidigare konstaterat att flera nyanser i Volodos’ och Hamelins <strong>interpretationer</strong><br />
är <strong>av</strong> samma slag, som till exempel dynamiken i takterna 32–38: mp<br />
– byte <strong>av</strong> klangfärgen, men fortfarande mp – glänsande f-f-f (ex 10).
Change language