Tendenser inom interpretationer av Alexander Skrjabins pianosonat ...
Tendenser inom interpretationer av Alexander Skrjabins pianosonat ...
Tendenser inom interpretationer av Alexander Skrjabins pianosonat ...
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Maria Lettberg<br />
9/16. Horowitz håller fast vid denna rytm på alla ställen där ett liknande motiv<br />
uppkommer (exempel1).<br />
Exempel 1<br />
takterna 1– 2<br />
Här kan man naturligtvis referera till Skrjabin själv, som hade för vana att<br />
ytterligare förkorta de korta tonerna, till exempel i början <strong>av</strong> sonat nr 3 (del 1),<br />
där Skrjabin spelar trettiotvåondelsnoter, även om det i texten anges sextondelsnoter,<br />
vilket är dokumenterat i dechiffreringen <strong>av</strong> <strong>Skrjabins</strong> ”Mignon”inspelning,<br />
som utfördes <strong>av</strong> P<strong>av</strong>el Lobanov (ex 2).<br />
Exempel 2<br />
sonat nr 3, del 1, takterna 1–2<br />
Slutet på motivet i takt 3 accentuerar Horowitz genom att <strong>av</strong>skilja det en aning<br />
från triolen (ex 3).<br />
Exempel 3<br />
takt 3<br />
På samma sätt spelar Horowitz även takt 190, där han accentuerar tonen fiss. I<br />
takt 7 gör han två fördröjningar, nämligen en kort framför tonen hessess och en<br />
lite längre framför tonen ass (ex 4).<br />
48
Change language