Tendenser inom interpretationer av Alexander Skrjabins pianosonat ...

Maria Lettberg 112
I början av takt 7 ger han en liten impuls framåt som har sin höjdpunkt i
tonerna c - d i sopranen med efterföljande rekyl av motivet ass - b - ess. På
samma sätt spelar han även takterna 116–119 (ex 1).
Exempel 1
takterna 5–8
Exakt samma nyanser, som i takterna 1–8, använder Volodos även, när han
spelar takterna 184–191. I takt 9 håller han tillbaka den ursprungliga rörelsen
för att senare ”gå framåt” till tonen gess i takt 10. I takt 11 framhäver Volodos
motivet c - c tydligt genom att anslå den andra tonen c lite tidigare än övriga
toner (ex 2).
Exempel 2
takterna 9–11
Detta sätt att anslå vissa toner före de övriga som egentligen alla skulle spelas
samtidigt använder Volodos, i likhet med Sofronitskij, ganska ofta, till exempel i
takterna 21 och 188.
Det bör dock poängteras att han gör detta inkonsekvent. På helt analoga ställen
använder han det här spelsättet då och då, alltså helt slumpmässigt, som om