Tendenser inom interpretationer av Alexander Skrjabins pianosonat ...

Maria Lettberg 131
I min avhandling berör jag inte denna aspekt beträffande interpreterna av
Skrjabins musik, utan jag bygger på analysen av slutresultatet, det vill säga
verkets fullbordade interpretation i form av en musikinspelning.
Att klarlägga ett samband mellan det analytiska tillvägagångssättet i instuderingen
av ett musikverk och den intuitiva insikten i detta verk är en mycket
svår uppgift för en undersökning. I detta sammanhang kan jag som pianist
endast beskriva mitt eget arbete med interpretationen samt klargöra de aspekter
som jag tycker är viktiga vid interpretation av Skrjabins musik.
Musikalisk analys är enligt min uppfattning en ofråntagbar del av förberedelsen,
speciellt när det gäller Skrjabins specifikt komplicerade musik. Problemet är att
de teoretiska kunskaperna måste införlivas med och vara underordnade
praktiken. Just i denna kombination finner jag min personliga interpretativa
frihet vid utförande av Skrjabins musik.
Det första jag gör för att få insikt i Skrjabins musikverk är en noggrann läsning
av Skrjabins alla utförandeanvisningar. Den största uppmärksamheten ägnar
jag åt de anvisningar som beskriver musikens karaktär, dess emotionella och
intellektuella innehåll. Under den tid, som är nödvändig för genomspelning och
för att exakt bekanta sig med nottexten, tydliggörs verkets generella konturer.
Formanalysen visar en klassisk uppbyggnad av musikformen hos Skrjabin.
Sonaterna är tonsatta i sonatform, miniatyrerna i rondoform, tresatsig visform
och periodform. Förståelse för verkets musikform, motivenas melodiska struktur
och dess betydelse för uppbyggnaden av detta musikverk ger möjlighet till
att binda samman de små kaotiska elementen, att ”komprimera” och ”tänja”
tiden samt att skapa en kompakthet i interpretationen av Skrjabins musik.
Även analysen av Skrjabins harmoni och tonala strukturer, speciellt med avseende
på den mellersta och den sena perioden, ger en ovärderlig nytta för
inlärning av nottexten utantill och befästande av det inlärda. Jag lyckades
bevisa detta genom min egen erfarenhet. Skrjabins alla 65 opus för pianosolo
har jag spelat utantill på olika konserter.
En grafisk framställning av musikens tempo- och dynamiska förhållanden,
gällande hela musikverket eller musikverkets enstaka moment, visualiserar des-