Tendenser inom interpretationer av Alexander Skrjabins pianosonat ...
Tendenser inom interpretationer av Alexander Skrjabins pianosonat ...
Tendenser inom interpretationer av Alexander Skrjabins pianosonat ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Maria Lettberg<br />
enda som ändras här är klangfärgen. Vidare gör Pletnev en lång, spänningsfylld<br />
paus, och Allegrots ömkliga tema föds rinnande ur tre drillar i takterna 37–38<br />
(ex 3).<br />
Exempel 3<br />
takterna 37–39<br />
På samma sätt utförs även de analoga takterna i övergången till reprisen (takterna<br />
222–224), där efter tre slocknande ackord Allegrots första tema återinträder.<br />
Detta sätt att föra in Allegrots första tema, som om det skulle komma rinnande<br />
ur föregående drillar, använder Pletnev även på andra ställen i sonaten, som till<br />
exempel i takterna 173, 177 och 237 (ex 4).<br />
Exempel 4<br />
takterna 173–174<br />
Här är det lämpligt att nämna en annan aspekt <strong>av</strong> Pletnevs grafiska framställning<br />
<strong>av</strong> sonatens musikaliska innehåll, nämligen de noggrant <strong>av</strong>lyssnade<br />
<strong>av</strong>slutningarna på melodiska fraser. Detta gör Pletnev till och med<br />
demonstrativt noggrant, vilket dock inte hejdar rörelseutvecklingen och inte<br />
heller ger upphov till några <strong>av</strong>brutna linjer. De här exakt markerade punkterna<br />
är kommatecknen i Pletnevs agogik. Dessa hör vi under hela sonatens lopp.<br />
89
Change language