Tendenser inom interpretationer av Alexander Skrjabins pianosonat ...
Tendenser inom interpretationer av Alexander Skrjabins pianosonat ...
Tendenser inom interpretationer av Alexander Skrjabins pianosonat ...
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Exempel 6<br />
takterna 73–74<br />
Maria Lettberg<br />
På samma sätt spelar han även de liknande takterna 77–78, där melodin är<br />
riktad mot tonen a. Som jag tidigare har noterat, får man intrycket <strong>av</strong> att Szidon<br />
infogar en extra fermat i takterna 82–83 genom att fortsätta drillen extremt<br />
länge. I själva verket spelar han bägge takterna 82 och 83 helt enkelt rytmiskt.<br />
Takterna 84–87, 103–106 och 288–289 i reprisen spelar Szidon utan någon<br />
mystisk prägel, som exempelvis finns i Sofronitskijs tolkning. Szidon trakterar i<br />
stället dessa takter som ett genomgående moment, som en rörelse framåt mot<br />
takt 88, där det efter diminuendo i takt 87 framträder ett ”gungande” tema <strong>av</strong> en<br />
sorglig och meditativ karaktär.<br />
Här är klangen okonstlad, bra balanserad och utformad med nyanser. Tenorstämman<br />
är exempelvis färgad i en annan klangfärg (ex 7).<br />
Exempel 7<br />
takterna 88–91<br />
Naturlighet i rörelsen nås genom en lätt repellering från de första taktdelarna,<br />
som sker i takterna 88, 89 och 90 samt genom efterföljande <strong>av</strong>spänning i takt<br />
91. Detsamma gäller även takterna 92–95. Kromatiken spelar Szidon på samma<br />
sätt som han gjorde i Allegrots första tema, med visad möda, som om han gick<br />
uppför en backe. Därefter kommer ännu en <strong>av</strong>spänning i takterna 96–97, som<br />
om ingenting hade hänt, även om något kunde ha hänt.<br />
69
Change language