Tendenser inom interpretationer av Alexander Skrjabins pianosonat ...

Maria Lettberg 114
Det finns inte heller någon cesur mellan takterna 50 och 51 samt takterna 169
och170. Det är intressant att det i nottexten finns en bindelinje [en fraseringsbåge]
både mellan takterna 50–51 och mellan takterna 169–170. Trots detta
brukar interpreterna agogiskt avskilja takterna 50–51 och foga samman de
ekvivalenta takterna 169–170 (ex 5).
Exempel 5
takterna 50–51
takterna 169–170
På vissa ställen, såsom i takt 71 och i den analoga takten 258 i reprisen, ignorerar
Volodos till och med pauser med avsikt att skapa en fullständigt homogen
rörelse (ex 6).
Exempel 6
takterna 69–72
Han binder samman även övergångstakterna till Moderato (takterna 347–348)
genom att spela takterna 345–347 och början av takt 348 med samma pedal. I
takt 348 anslår han absolut klanglöst en kvart i basen som fortsätter att klinga
med understöd av övertoner från de upprepade kvarterna anslagna med pedal i
de föregående takterna 345–347 (ex 7).