Tendenser inom interpretationer av Alexander Skrjabins pianosonat ...
Tendenser inom interpretationer av Alexander Skrjabins pianosonat ...
Tendenser inom interpretationer av Alexander Skrjabins pianosonat ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Maria Lettberg<br />
Takterna 244–255 klingar något mjukare än de motsvarande takterna 57–68 i<br />
expositionen. Horowitz spelar takt 244 med en speciell prägel, mycket mjukt,<br />
ömt. De textförändringar, som förekommer i tenoren i takterna 250–252, kan<br />
tillskrivas ett slumpartat misstag under liveuppträdandet eller en spontan<br />
improvisation. Efter crescendo i takterna 258–259 följer subito p.<br />
I reprisen klingar det andra temat charmerande, p delicatissimo (Skrjabin har<br />
emellertid noterat den dynamiska nyansen mp, likaså i expositionen).<br />
I det andra genomförandet <strong>av</strong> temat (takterna 264–265) spelar Horowitz<br />
29).<br />
Exempel 29<br />
takterna 264– 265<br />
, vilket strider mot anvisningen i nottexten: (ex<br />
Jag har tidigare konstaterat, att det här inte finns någon cesur före tonen a.<br />
”Temat med drill” i takt 275 klingar minimalistiskt-aktivt, några små ”blixtar”/accenter<br />
<strong>av</strong>löses <strong>av</strong> en <strong>av</strong>slappning (ex 30).<br />
Exempel 30<br />
takterna 275–278<br />
Klart framhävs altlinjen i takterna 277–278 och i de identiska takterna 285–<br />
286. Episoden i takterna 294–306 är uppbyggd på samma sätt som motsvar-<br />
60
Change language