PDF des gesamten Heftes (5MB) - Institut für Theorie ith

137
31 — # 08/09 (Dezember 2006)
Das Magazin des Instituts für Theorie
der Gestaltung und Kunst Zürich (ith)
_–
_–
_–
Vorbemerkung:
Das Gespräch fand am 28. Juli 2006 in Hamburg
statt und wurde mit dem Tonband aufgezeichnet.
Für die Veröffentlichung wurde es korrigiert und
bearbeitet.
Gesa Ziemer, Zürich, August 2006
Weitermachen!
Gesa Ziemer Matthias, du bist bekannt
geworden mit deinen Themenwochenenden,
die du für die Schauspielhäuser
Hamburg, Frankfurt und Zürich konzipiert
hast. Globalisierung, Widerstand,
Geld, Heimat oder Krankheiten
der Gesellschaft standen und stehen
dabei auf dem Programm und werden
von dir immer in Verbindung mit Kunst
und Theorie kuratiert. Welche Qualität
muss ein Theoretiker haben, um bei dir
auf einer Theaterbühne auftreten zu
können?
Matthias von Hartz Eigentlich kann das
jeder. Das Problem ist aber, dass Theoretiker
selten auf die Darstellung ihres
Wissens achten. Sie sind es gewohnt,
zu schreiben und an Fachkonferenzen
vor einem entsprechend gebildeten
Publikum zu sprechen. Meine Veranstaltungen
finden jedoch in öffentlichen
Räumen wie Theatern und Ausstellungsräumen
statt und werden somit
von einem heterogeneren Publikum
besucht. Deshalb macht es Sinn, auch
auf die Form der Theorie-Präsentation
zu achten. Die Theoretiker, die mich
interessieren, können erstens ihr komplexes
Wissen auf den Punkt bringen.
Eine gewisse Verkürzung der Sachlage
nehmen sie in Kauf — mit dem Gewinn,
ein breiteres Publikum anzusprechen
und für ein Thema zu sensibilisieren.
Zweitens lassen sie sich auf Formatexperimente
ein.
GZ Kannst du für die beiden Qualitätsmerkmale
ein Beispiel nennen?
MH Bei go create resistance in Hamburg
zum Thema Globalisierungskritik hatte
ich den italienischen Philosophen Toni
Negri eingeladen, der über politischen
Widerstand sprach. Wer ihn schon einmal
live erlebt hat, weiß, wie emphatisch,
geradezu positivistisch er seine
Theorien vertritt. Er formulierte beispielsweise
den Satz: «Leben an sich ist
ja schon Widerstand.» Daraufhin meldete
sich jemand aus dem Publikum,
der erzählte, dass seine Freundin gerade
schwanger sei. Seine Frage war, wie
das zerbrechliche Leben, dass da nun
bald das Licht der Welt erblicken würde,
denn schon Widerstand sein könnte.
Alle haben gelacht, und Negri musste
für ein paar wertvolle Minuten sein
Wissen an einem ganz alltäglichen und
sehr banalen Fall beweisen. Natürlich
ist er dann schnell wieder in sein Begriffsgebäude
zurückgekehrt, aber ich
glaube, dass genau diese Minuten diejenigen
sind, an die sich das Publikum
erinnert.
Zur Frage der Formatexperimente:
Der Schauspieler Bernd Moss hat
mit mir zusammen am Schauspielhaus
Hamburg die Themenwochenenden
moderiert, und er war bei go create
resistance dafür verantwortlich, naive
Fragen zu hochkomplexen Themen zu
stellen. Zum Thema Geld beispielsweise
sassen wir mit Professor Birger Priddat
auf der Bühne und haben naive
Fragen gestellt wie: «Wo kommt das
Geld her?»; «Was sind Zinsen?»; «Wo
ist das Geld hin?» Der Theoretiker
konnte entsprechend immer wieder
mal auch auf diesem Niveau reagieren.
Er hat beispielsweise auf eine Frage
nach der Funktionsweise von negativen
Zinsen, die sich ja kaum jemand zu stellen
wagt, einen Geldschein herausgeholt
und eine Ecke abgeschnitten. Mit
dieser Methode hat er weitererklärt,
wie die Existenz positiver Zinsen unseren
ganzen Umgang mit Geld bestimmt.
GZ In der Theoriewelt ist man es — im
Gegensatz zur Bühnen-Szene — nicht
gewohnt zu proben? Das müsstest du
aber tun, wenn du die Frage der anderen
Darstellungsformate auch für die
Theorie einforderst.
MH Ich lade Theorie-Gäste nie nur aufgrund
guter Publikationen ein, sondern
treffe sie — wenn möglich — persönlich.
Am liebsten lade ich sie früh an
dem jeweiligen Auftrittstag ein, um mit
ihnen schon mal auf die Bühne zu
gehen. Räume, Atmosphären, Akustik,
Licht etc. sind für vortragsähnliche Settings
genauso wichtig, wie sie es für
Performances sind. Jeder Theoretiker
ist bereits ein Performer, wenn er auf
der Bühne steht. Das heißt aber nicht,
dass jeder bei mir Theater spielen muss
— nur das nicht. Viel eher geht es themenspezifisch
darum, die Eigenheiten
der Theorie zu inszenieren. Das geht
oft mit einfachen Mitteln wie einem
anderen Bühnenbild, in dem jemand
spricht, die Anordnung der Sitzmöglichkeiten,
das Licht. Aber auch über
performative Ideen für das Setting. Ein
Abend in Hamburg über Konsum und
Religion beispielsweise war in der
Form einer Messe gestaltet und die
Theorie-Elemente entsprechend wie
Predigt und Lesung.
GZ Dir wird manchmal vorgeworfen,
dass du die Theorie zu stark popularisierst
und damit vereinfachst. Bist du
ein Verfechter der Volkshochschule?
MH Ja. Mein Ziel ist immer, ein möglichst
breites Publikum für ein Thema
zu interessieren. Die Kunst ist es ja, viele
unterschiedliche Formate wie Performances,
Theater, Theorie, Musik und
Alltäglichkeiten so zu kuratieren, dass
alle Beteiligten und das Publikum überrascht
werden. Wenn man, wie es bei
mir oft der Fall war, größere Hausbespielungen
kuratiert, dann kommt es
nicht nur auf die eine Präsentation an,