PDF des gesamten Heftes (5MB) - Institut für Theorie ith

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Gebiet einer globalen finanz- und Kommunikationsdienstleistung
und nach informationeller, kultureller und rhetorischer
Ausbildung den Erfordernissen des Marktes entsprechend
befriedigt werden. In einer solchen Situation
wächst Kultureinrichtungen ein neues Aufgabengebiet zu,
nämlich neue Modelle der Ausbildung zu erproben, die
nicht ausschließlich der Berufsqualifizierung dienen.
Traditionell schneller und flexibler auf gesellschaftliche
Entwicklungen reagierend, können sie beispielsweise im
Bereich der Kunstvermittlung, der Jugend- oder Stadtteilkultur
Ausbildungsmodelle entwickeln, die Persönlichkeitsentwicklung
und politische Mündigkeit berücksichtigen.
«Campus» verknüpfte die Bereiche Bildende Kunst,
politische Bildung, Wissensproduktion, HipHop, Jugendund
Stadtteilkultur. Im Mittelpunkt von «Campus» standen
neue Wege und Modelle der Vermittlung von Wissen, Ausbildung
und politischer Mündigkeit. Über das Sommersemester
verteilt fanden künstlerische Projekte, Aktionen,
Konzerte, Seminare, Workshops, Vorträge, Lesungen und
Diskussionen für SchülerInnen, StudentInnen, Besucher-
Innen, Interessierte und Laien statt. Allen 30 Projekten
gemeinsam waren die Auseinandersetzung mit wissensbasierten
Vermittlungsmodellen sowie der Bezug zum Stadtteil,
was zu einer hohen Beteiligung in der Bevölkerung
führte.
Begleitet wurde das Jahresprojekt von verschiedenen
Publikationen. Ein Statement-Reader reflektierte
historische und gegenwärtige Bildungsbegriffe; Architektur-
und Kunstgeschichte, Sozialpolitik und kritische
Kunstpraxis wurden als Felder einer neuen Bildungsoffensive
untersucht. Unter den 12 Publikationen, die wir in den
drei Jahren produzierten, entwickelte sich das Handbuch
Antirassismus [1] zu unserem ‹Bestseller›. Die Gesamtauflage
von 2’000 Stück war innerhalb von zwei Jahren ausverkauft.
Geordert und verkauft wurde diese Publikation
nicht etwa von politisierten Kunstbuchhändlern, sondern
von ‹linken› und ‹alternativen› Buchläden aus dem deutschsprachigen
Raum. Der erste Teil des Handbuch Antirassismus
legte die historischen Wurzeln von Rassismus und
Antisemitismus dar und untersuchte ihre gegenwärtige
Wirkungsmacht. Im zweiten Teil versammelt der Band
Initiativen gegen Rassismus und Antisemitismus in Deutschland
mit Kurzportraits und Adressen.
z 2003: «Die Offene Stadt — Anwendungsmodelle»
Das Jahresprojekt 2003 «Die Offene Stadt — Anwendungsmodelle»
der Kokerei Zollverein | Zeitgenössische
Kunst und Kritik untersuchte auf künstlerisch-diskursive
Weise den öffentlichen Raum und thematisierte die Frage
nach den Entstehungs- und Wirkungsweisen von Öffentlichkeit.
Das Gelände der ehemaligen Industrieanlage der
Kokerei Zollverein war schließlich Jahrzehnte lang eine
‹verbotene Stadt›.
Das Projekt umfasste drei Ebenen. Zum einen wurde
der Übergang der Kokerei Zollverein von der ‹verbotenen
Stadt› zur ‹öffentlichen Stadt› thematisiert. Zweitens
sollte der historische Wandel der Kunst im öffentlichen
Raum von der Außenskulptur zur Projektkunst der 1990er
Jahre deutlich werden, deren Form nicht mehr ausschließlich
an den Außenraum gebunden ist, sondern direkt in
den Strukturen und Medien der Politik und des Sozialwesens
agiert. Und drittens sollte eine Kunstpraxis ausformuliert
werden, welche die Grenzen der Projektkunst überschreitet
und die «Offene Gesellschaft» in den Bereichen
Kunst und Feminismus, Alltagsleben, Culture Jamming
und Stadttheorie erreicht.
Das Jahresprojekt «Die Offene Stadt — Anwendungsmodelle»
bestand deshalb nicht in einer Ausstellung von
Entwürfen und Vorschlägen zum Thema, sondern war der
Ausgangs- und Treffpunkt einer Auseinandersetzung mit
Öffentlichkeit und den Modi ihres Entstehens und Wirkens.
Den roten Faden durch die künstlerischen Interventionen,
Publikationen und Projekte bildete die Frage nach
neuartigen Formen von kritischer Öffentlichkeit unter den
herrschenden Bedingungen des Neoliberalismus, welcher
der Kunst und Kultur die Rolle von Lifestyle-Produzenten
im Dienste des Distinktionsgewinns zuweist. Diese die
Politik absorbierenden Funktionsweisen von Kunst und
Kultur galt es — und gilt es immer noch — zu unterbrechen
und umzukodieren.
Obschon in der Kokerei Zollverein die BesucherInnen
eine andere Dramaturgie erfahren haben als sonst
üblich, war «Offene Stadt» das letzte Projekt von Kokerei
Zollverein | Zeitgenössische Kunst und Kritik. Das Gesamtprojekt
hat die soziale, politische und ästhetische Erfahrungen,
für diejenigen, die teilhaben durften, beschleunigt.
Die Kokerei Zollverein | Zeitgenössische Kunst und
Kritik war ein öffentliches Ereignis, das sich sozialpolitisch
positionierte und zu einem Bewusstwerdungsprozess
führte. Es war kein Museum, keine Kunsthalle und keine