PDF des gesamten Heftes (5MB) - Institut für Theorie ith

Das Manuskript
in der Flasche
1 Philipe Quinault, Atys (1676), zit. nach Edgar
Allan Poe, Das Manuskript in der Flasche (1833),
wo das Zitat als Motto der Erzählung fungiert.
Die massive, unbeschriftete Tür im
vierten Stock lässt sich schwer öffnen,
nur wenn man zeitgleich den Schlüssel
nach innen drückt, indem man ihn
dreht, und die Klinke an sich heranzieht,
schnappt das Schloss auf und
gibt den Weg frei. Auf den ersten drei
Metern geht es durch einen dämmerigen
Canyon, an dessen Regalwänden
linkerhand Bücher, zur Rechten Kartons
und flache, grünlich schimmernde,
mit filzstift beschriftete Plastikschachteln,
in denen sich lose Ausschnitte stapeln,
emporwachsen.
Darauf öffnet sich der Raum in
eine lichte Ebene, die an drei Seiten
wiederum von Regalen, hölzernen und
metallenen, angefüllt mit aufrecht stehenden,
liegenden, schräg verrutschten
Büchern, Zeitschriften, Schallplatten,
Kassetten, Compactdiscs, Videotapes,
Kartons eingefasst ist. An der Fensterfront,
der Blick geht nordöstlich auf
die Schnell-Bahn Geleise und die Rote
Insel, bilden fünf etwa gleich hohe
Tische, aneinandergereiht, eine durchgängige
Arbeitstafel. Auf dieser finden
sich Kästen mit Briefmarken, das Stempelrad,
die Waage, Lineale, Stifte, der
Tacker, das Klebeband, Papierstapel,
der Laserdrucker, das Fax, das Telefon,
die Wirelesslocalareanetwork Box,
der Monitor, die Maus, die Tastatur, der
Scanner, der Fotokopierer, die Dreierstecker,
der Kabelsalat.
In der Mitte des Raumes ein ovaler
Tisch, umgeben von vier verschiedenen
eingesessenen Stühlen, Aschenbecher,
Kaffeekanne, Tassen, ein freistehendes
Regal, mit jeweils einem
Exemplar aller Merve-Bände der letzten
dreißig Jahre bestückt, dahinter
eine Couch, die ein flaches, schlichtes
Bett ohne Kissen begrenzt. Nicht zu
vergessen der in eines der Regale eingesetzte
Fernseher mitsamt Digitalversatiledisc-Spieler,
die Stereoanlage mit
Kassettendeck, Receiver und Compactdisc-Spieler,
die Boxen an der Decke.
Ein fensterloser Durchgang, der als
Küche dient, der Kühlschrank, die Spüle,
der Geschirrschrank, das Vorratsregal,
das fensterlose Klo, die Dusche und ein
halbes Zimmer mit französischem Balkon
schließen sich am anderen Ende
an. In der Dunkelheit leuchten Neonröhren
den Raum gleichmäßig aus.
So stellt sich, grob aufgelöst und -gelistet,
die Hardware, das Gehäuse des
Merve Verlages dar. Es riecht unaufdringlich
nach kaltem Tabakrauch, ein
Fenster ist meist geöffnet; wenn die
Schnell-Bahnen vorbeifahren, dringt
das schleifende Geräusch der Elektromotoren
und das Tackern der Räder,
die über die Gleisnähte rollen, herauf.
An heißen Tagen sorgt ein Standventilator
für Wind, der Abkühlung antäuscht.
Kein allzu ungewöhnlicher Ort,
auch auf den zweiten Blick; er wirkt
vollzählig und in seiner Anordnung
abgestimmt auf das, was in ihm geschieht.
Davon handeln die folgenden
Abschnitte.
Qui n’a plus qu’un moment à vivre,
N’a plus rien à dissimuler.[1]
Ganz wie Blixa Bargeld, er müsste es
gewesen sein, einmal die Arbeit des
Dichters mit der eines Klempners abgeglichen
hat, ist auch die Arbeit des Verlegens
in ein vielfach faltbares, nicht
ganz schlüssiges Feld eingefasst. Ausgehend
von einer offen gehaltenen Auslegung
des Begriffes vom ‹Verlegen›
sollen hier vier Eckpfeiler einen Teil
dieses Feldes markieren, wie es bei und
von Merve immer wieder aufs Neue
vermessen wird. Insbesondere mit dem
Beginn der Zusammenarbeit von Heidi
Paris und Peter Gente entwickelte sich
bei Merve ein genuiner Zugang zur
Theorie, der die Philosophie mit einer
Vielzahl von Bezügen zu nicht-akademischen
Welten kontaminierte. Die
Veröffentlichung von Rhizom (1977)
markierte einen Wendepunkt, der
programmatisch genannt werden müsste,
wenn dies nicht der Denk- und
Handlungsfigur «Rhizom» entgegenstünde.
Merve weitete in der Folge die
Einbahnstraße Autor-Verleger-Leser
zu einem immer distinkten aber nie
statischen Feld offener Bezugnahmen
und wechselnder Rollen. Mit, um und
durch den Verlag bildete sich eine offene
Szene, die eher einem Theorielabor
oder einer Theoriemaschine als einer
Theoriefabrik glich. Was den unbelegten
Vorbildcharakter von Warhols
«Factory» nicht schmälern soll, sondern
einen Hinweis auf die Weiterentfaltung
geben mag. Peter Gente hat kürzlich in
einem Interview auf die Frage, was er
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