Bibliographie von Texten zur Physiognomik, 400 v. Chr. - 1999: 561 ...

Caylus 1730:
siehe Leonardo 1730.
Caylus 1747:
Anne - Claude - Philippe de Tubières - Grimoard de Pestels de Levis, Comte de Cylus [1692 - 1765,
Sammler, Amateur, Kunsttheoretiker], "Sur la manière et les moyens de l' éviter." = Conférence lue le
2 septembre 1747 et tirée du manuscrit conservé au Cabinet des Estampes. In: André Fontaine, «
Vies d' Artiste du XVIIIe siècle. Discours sur la Peinture et la Sculpture. Salons de 1751 et de 1753.
Lettre à Lagrenée. Par le Comte de Caylus.» Paris 1910, Kap.6, S. 175 - 182.
S.179: La plus faible altération d un trait intérieur ou extérieur en fait desparaître l expression; un
rien dans la nature l altère, un rien dans l art le fait évanouir. Daher die Wahl eines jungen,
weiblichen Modells von einwandfreiem Ruf für den Wettbewerb, da Künstler diesem sonst kaum
begegnen und liebliche Passionen schwerer darzustellen sind, als drastische. Verweist auf einen
verloren gegangenen Traktat zur Physognomik von Leonardo. Manieriert heißt bei ihm die
Wiederholung des gleichen physiognomischen Typs und der gleichen Expressions - Formel.
Lit.: Kirchner 1991:192 (Gefahr der eingefahrenen Sehgewohnheiten beim Studium nach der Natur,
empfiehlt Leonardo, Raphael und Le Sueur); Montagu 1994:95; Reisser 1997:279.
Bibl.: Cat.Gen 53:78.
Caylus 1757:
Anne - Claude - Philippe de Tubières, Comte de Caylus, « Description d un tableau représentant le
Sacrifice d Iphigénie, peint par M. Carles Vanlo.» Paris, 1757. 8°, 31 SS.
S.19: L Artiste ne rempli pas tout son objet en remuant les passions: il faut encore qu il s attache à
reveiller des idées; l ame n aime pas moins a reflechir qu à se passioner.
Lit.: Montagu 1994:94, 212, Anm. 69.
Bibl.: BM 242:64.
Caylus 1759:
Anne - Claude - Philippe de Tubières, Comte de Caylus, Les passions en peinture. Ms. 522 Paris,
Bibliothèque de l' École Nationale Supérieur des Beaux - Arts. S. 93 - 94. De l Étude de la Tête en
Particulier. S. 69 - 73; Éd. Kirchner 1991, S. 366 - 370.
2 Passionen: Freunde und Leid, zwar seien die Variationen in der Natur unbegrenzt, für einen Maler
indessen bleiben sie begrenzt; Kritik an Coypel, besonders an der differenzierten Typologie von
Passionen, verwirft Le Brun, bevorzugt Raphael und Le Sueur.
Lit.: Coypel 1770; C. Henry, Donation du Comte de Caylus à l Académie de Peinture pour la
fondation du Concours dit de la tête d expression. In: Nouvelles Archives de l art Français, 1880 -
1881:213 ff; Samuel Rocheblave, Essai sur le comte de Caylus. L homme - l artiste - l antiquaire.
Paris 1889 (stiftete 1753 jährlichen Wettbewerb "Concours de la tête d' expression"); André Fontaine,
Vies d' Artiste du XVIIIe siècle. Discours sur la Peinture. Salons. Par le Comte de Caylus. Paris
1910:175 - 182; Levitine 1954:33; J. Meder - W. Ames, The Mastry of Drawing, New York 1978, Vol.
1, S. 191, 322 - 323; Wilson 1975:34 ff; Bordini 1989:8, Abb. 8 (stiftete Wettbewerb); Kirchner
1991:195 - 229, Anm. 321, Text S. 366 - 367 (Kritik an Coypel, jährlicher Wettbewerb Prix d
Expression : Darstellung eines leidenschaftlichen Ausdrucks durch Modell, Liste der Themen 1759 -
1790: S. 372 - 373), 382; Montagu 1994:97, Anm. 86 (verwirft Le Brun als maniriert), 212, Anm. 76
(Lit. zum Wettbewerb von 1753 / 1759); Magli 1995:94, Anm. 68 (Wettbewerb, 1757 Forderung: nicht
nur Passionen darstellen, sondern des idées beim Betrachter erwecken, da l ame aime de se
passioner ), 269, Anm. 55 (praktische Umsetzung der Theorie von Le Brun); Reisser 1997:278 - 279.
Caylus 1759 a:
Anne - Claude - Philippe de Tubières, Comte de Caylus, « De l' étude de la tête en particulier.» Ms.
Paris, Bibliothèque de l' École Nationale Supérieur des Beaux - Arts, Ms 522, S. 69 - 73.
Lit.: Kirchner 1991:197, Anm. 323, Text S. 367 - 370.
Caylus 1767:
siehe Leonardo 1730.
Cèbe 1966: