Bibliographie von Texten zur Physiognomik, 400 v. Chr. - 1999: 561 ...

Mary Christine Cowling, « The Conception and Interpretation of Character in Victorian modern life
Art.» 2 Bde., Diss. Leeds University, 1982.
Lit.: Shortland 1986:406, Anm. 75.
Bibl.: COPAC.
Cowling 1989:
Mary Cowling, « The Artist as Anthropologist: The Representation of Type and Character in Victorian
Art.» Cambridge - New York, Cambridge Univ. Press, 1989. 4°, XXII, 391 SS., 340 Abb.
Malerei von Frith, Derby Day und Railway Station : benutzt physiognomische Regeln, dagegen
Leighton, Millais, Holman Hunt nicht. Bibliographie (S.371 - 383).
Rez.: Ludmilla Jordanova, Reading Faces in the Nineteenth Century, in: Art History, Bd. 13,
1990:571; Graham Reynolds in: Apollo 131, 1990, S. 283 - 284; John House in: The Burl.Mag. 133
1991:722.
Bibl.: BNB 717:760. 0442.
Coypel 1720:
Antoine Coypel [1661 - 1722], « Sur l' exellence de la peinture. - Sur l' esthétique du peintre (1720 -
1721).» Ed. Henry Jouin, Paris 1883, S. 215 - 368 ( = Coypel 1721).
S.281 - 282: Decorum nach Félibien 1667 / 1725 oder Testelin 1696; S. 240, 328 - 329: zum
musikalischen Modus; S. 330 - 332: Nachahmung der Natur; S. 339 - 340: Teilung der anima in
concusciblis, irascibilis und sensitiva; S. 343, 364: Empfehlung der eigenen Empfindung der
Passionen (Horaz); S. 344: zur Rhetorik der Emotionen; S. 345 346: Notwendigkeit der Übertreibung
unter Beibehaltung der vraisemblance; S. 349 - 350: vier Säfte; S. 352 - 353: 6 Passionen nach
Descartes; S. 354: unterschiedliche Typen von Liebe; Ausführlich zu Gestik und Bewegung.
Lit.: Pierre - Jean Mariette, Abecedario, ed. P. De Chennevières - A. De Montaiglon. In: Archives de l
art Française, Vol. 4, 1853 - 1854:31(Vorwurf Ausdruck von Schauspielern übernommen zu haben,
die ständig übertreiben); Fried 1980:79; Gerlach 1988:337; Montagu 1994:211, Anm. 41 (S. 291: lobt
und empfiehlt Le Brun, eigene Methode aber anders; differenzierte Beschreibung der Passionen,
ohne jedoch die physische Erscheinung zu benennen).
Bibl.: BM 45:432.
Coypel 1721:
» Discours prononcez dans les conférences de l' académie Royale de Peinture et de Sculpture par
Antoine Coypel.« Paris 1721. 4°, 189 SS., 1 Taf.
Nachdruck in: Jouin 1883, S. 215 - 368: L Exellence de la peinture. (1720).
Proportion: "Justesse du Contour, proportion des Corps". S. 46 - 52. Verweist auf die Bedeutung der
Proportion in der Musik und als Ausweis göttlicher Ordnung und Harmonie, regelt das
gesellschaftliche Zusammenspiel, die Ordnung des öffentlichen Lebens und garantiert den Frieden
(S. 48).
Exempl.: Bochum, UB., Sign.: PBB 66 12.
Lit.: Th. - B. 1913.8:25 - 26; Schlosser-Magnino 1956²:669; Jennifer Montagu, The Theory of the
Musical Mode in the Academie Royale de Peinture et de Sculpture. In: Journal of the Warburg and
Courtauld Institutes, vol. 55, 1992:233 - 248; Montagu 1994:93.
Bibl.: Cat.Gen. 33:855; NUC-Pre 126:61.
Coypel 1729:
« Principales têtes du Tableau de l oratoire. Gravèes par François Joullain d áprez les etudes de
charles Coypel.» Radierung, um 1729. Nach Kopf - Studien zu dem verlorengegangenen Gemälde
Ecce homo für die Kirche des R. Prêtes de l Oratoire, Paris.
Lit.: Kirchner 1991:144 (nach dem Vorbild von Raphael, Schule von Athen), 147, Abb. 37; Montagu
1994:93, Abb. 125 - 126 (Nachwirkung der Schemata von Le Brun Le Mépris ).
Coypel 1751:
Charles Antoine Coypel, « Parallèle de l' Eloquence et de la Peinture.» In: Mercure de France, Paris
1751, S. 8 - 38. ders., « Oeuvres. Réimprimée des éditions de Paris et Amsterdam, 1720 - 1752.»
Genf, Slatkine Reprints, 1971, S. 113 - 120.
"Du Style" (S.17 - 20); Notwendigkeit der Übertreibung (S.30 - 31); Wiedersprüchlichkeit gespielter