Bibliographie von Texten zur Physiognomik, 400 v. Chr. - 1999: 561 ...

Isa Lohmann - Siems, "Der Universale Formbegriff in der Physiognomik des 18. Jahrhunderts. Ein
Beitrag zur Geschichte der gegenwärtigen Kunsttheorie." In: Jahrbuch der Hamburger
Kunstsammlungen. Bd. 9. Hamburg, Hauswedell & Co., 1964, 4º, S. 49 - 74.
Grohmann 1791, Tieck, Novalis, Runge, Le Catt 1768, Pernety 1769 S. 53, Anm. 25
Schriftenverzeichnis), Goethe, Kant, Gauricus 1504, de Hollanda 1548, Carducho 1633, Leonardo,
Lomazzo 1585, Le Brun 1668, Sandrart 1675, Elsholz 1663, Rohr 1721, La Bruyère 1688, Lavater
1772, Musäus 1781, Anonym 1780.
Exempl.: Aachen BTH, Sign.: 9 / 1 Gb 21 14.
Bibl.: ZBD. (0260)
Loisy 1992:
« À visage découvert. Édité à l occasion de l Exposition présentée á la Fondation Cartier pour l Art
Contemporain, du 18 juin au 4 octobre 1992, á Jouy - en Josas, par J. Loisy.» Fondation Cartier,
Ausstellungskatalog Paris, Flammarion, 1992. 224 SS., zahlreiche Abb.
Criqui (S. 147 - 151, 3 Abb. ), Marin (S. 70 - 91), Hersant (S. 91 - 110).
Lit. Montagu 1994:193.
Bibl.: LD 1994:28 (A).
Lomazzo 1584:
Giovanni Paolo Lomazzo [1538 - 1600], « Trattato dell' arte de la pittura, [scoltvra et architettvra, ...].
Diuiso in sette libri. Ne' quali si contiene tutta la Theorica, & la prattica d' essa pittura.» Milano,
Appresso Paolo Gottardo Pontio, 1584. 8°, 20, 1, 700 (2) SS.;
Faksimile Hildesheim 1968; Roberto Paolo Ciardi (Hg.), « Gian Paolo Lomazzo, Scritti sulle Arti.»
Firenze, Centro Di, 1973, Vol. 1.
Passionen: Lib. II "Del sito, positione, decoro, moto, fvria, & gratia delle figure." (S. 105 - 186). Cap. 1,
S. 105 - 107, "Della forma ed efficacia dei moti" (nach Adamantius); Cap. 2, S. 108 - 112, "Della
neceßità del Moto". Cap. 3, S. 113 - 114 "Delle paßioni dell' animo & loro origine, & differenza."
Cap.4, S. 114 - Come il corpo si muta per le passioni dell animo . Cap. 9, S. 128 - 131 "Dei moti
della melancolia, timidità, malignità, auaritia, tardità, inuidia, rossezza, & ansietà". Cap.10, S. 131 -
134 "De i moti della fortezza, fedeltà, Giustitia, diuotione, maestà, & constanza." Cap.11, S. 134 - 141
"Dei moti dell' Audacia, Robustezza, Ferocità, Horrore, Furia, Ira, Crudeltà, Impeto, Rabbia, Asprezza,
Terribilità, Ostinatione, Sdegno, Impietà, Ingiuria, Odio, Superbia, Vanità, & Ardire." Cap. 12, S. 141 -
145 "De i moti dell' honore, commandamento, nobiltà, magnanimità, liberalità, eccellenza, benignità,
discretione, allegrezza, & pietà." Cap. 13, S. 145 - 146 "De i moti della vaghezza, gratia, venustà,
leggiadria, gentilezza, cortesia, lusinghe, blanditie, adulatione, amoreuolezza, abbracciamento,
bascio, lasciuia, disonestà, festa, pompa, canto, ballo, gioco, allegrezza, tranquillità, diletto, solazzo,
& dolcezza." Cap. 14, S. 146 - 160 "De i moti della prudenza, astutia, malitia, accorgimento,
gherminella, furto, honestà, modestia, quiete, & essercitio." Cap. 15, S. 160 - 165 "De i moti della
crudeltà, paura, humilità, volubilità, seruitù, riuerenza, vergogna, misericordia, & semplicità." Cap. 16,
S. 165 - 170 "De i moti del dolore, merauiglia, morte, pazzia, infingardagine, disperatione, molestia,
capriccio, patientia, & Epilepsia." Cap. 17, S. 171 - 173 (169!) "Di diuersi altri modi necessarij." Cap.
18, S. 173 (169!) - 175 (171!) "Dell' amicitia, & inimicizia, de i moti, & loro accoppiamenti." Cap. 19, S.
175 (171!) - 177 "Di alcuni moti di Caualli." Cap. 20, S. 177 - 180 "De i moti de gl' animali in
generale."[S. 177 Bemerkungen zur Rolle der Farbe und des Lichts]. Cap. 21, S. 180 - 182 "De i moti
de i capelli." Cap. 22, S. 182 - 184 "De i moti di tutte le sorti di panni." Cap. 23, S. 184 - 186 "De i moti
de gl' arbori, & di tutto ciò che si muoue." Verweist auf Alberti, Leonardo, Agrippa 1510; vgl. Pader
1657.
Exempl.: London, BM, Sign.: 58. g. 22; 561*.a. 1. (1.); 561*.a. 2. (3 Ex.).
Lit.: Lairesse 1707; Camper 1791; Bell 1844:173; Baltrusaitis 1957:19, Anm. 24 (enthält kurze
Physiognomonie astrologique, vgl. Pader 1657); Robert Klein, "Le sept Gouverneurs de l' Art." In: Arte
lombarda, Bd. 4, 1959, S. 277 - 287; Grassi 1961:482 (unterscheidet beim Bildnis zwischen dal
naturale und erforderlichen Zeichen für dignità, discretezza ); Lohmann 1964:65, Anm. 79; Lionello
Venturi, Storia della Critica d Arte. (1936) Torino 1964 3 :123 (Come le proporzioni, i moti, i lumi, anche
le passioni sono considerate astrattamente, cosí che egli abbozza un trattato delle passioni.);
Barasch 1967:63 - 68 (Betont die Rolle von Farbe und Licht für die Darstellung von Passionen);
Chastel - Klein 1969:126; Robert Klein, La forme et l' intellegible. Paris 1970; Barasch 1975:63 - 68
(1992:205, erster ernsthafter Versuch Physiognomik und Kunsttheorie in praktischer Hinsicht zu
verknüpfen, Betonung des Gesichts); Summers 1978:115; Marlene Z. Cassimatis, Zur Kunsttheorie
des Malers Giovanni Paolo Lomazzo (1538 - 1600). Frankfurt a.M. 1985, = Europäische
Hochschulschriften, Reihe 27 Kunstgeschichte, Bd. 47; Rogerson 1985:74 (1585 !); Gerlach