Bibliographie von Texten zur Physiognomik, 400 v. Chr. - 1999: 561 ...

der Anzeichen nach Körperteilen, synthetischer Teil: Beschreibung unterschiedlicher Typen und
Charaktere in ihrer Gesamtheit.
Lit.: Agrippa 1510; Theophrast 1527; Desiderius Erasmus von Rotterdam, De recta latini graecique
sermonis pronunciatione dialogus. Basel 1528, Lat. - Dt. hg. von Johannes Kramer, Meisenheim a.
Glan, 1978, S. 68 - 69: Was aber drückte Dürer, der auch sonst bewunderswert ist, nicht in
einfarbigen Darstellungen, also mit schwarzen Linien, aus ? Schatten, Licht, Glanz, Höhe und Tiefe.
[...] Ja er malte sogar das, was man nicht malen kann: Feuer, Lichtstrahlen, Donner, Blitz,
Wetterleuchten oder, wie man sagt, Nebel, alle Gemüthsbewegungen [sensus affectus omnes] und
endlich den ganzen Charakter eines Menschen [totum hominis animum in habitu corporis
relucentem], wie er in seinem Äußeren aufscheint, und beinahe selbst seine Stimme. Dies alles stellt
er mit schwarzen Linien vor Augen, die so gelungen sind, daß man dem Werk Unrecht täte, wenn
man Farben hinzufügte. Gallucci Salodiano 1591 / 1594; Velázquez 1639; Wit 1660; Bell 1806:22,
26; Bell 1844:25; Giehlow 1904:63 - 67 (Quellen: Albertus Magnus, De Animalibus libri XXVI, Rhâzes,
Liber medicinalis ad Almansorem); Klaiber 1905, 1905 a; Wunderlich 1911:58; Panofsky 1915:73 -
77; Eickstedt 1940:242; Beinton 1947; Hofmann 1953:197 (Konstruktionsschema durch Della Porta
übernommen); Winzinger 1954; Rupprich 1966:I, S. 97 ff, II, S. 91 ff, III, S. 7 - 20, 47 ff, 118 - 125,
163 - 166, 218 - 219, 267 - 269 (Notizen von 1515 bis 1520); Barasch 1967:68; Bialostocki 1970;
Donald Posner, Annibale Carracci. London 1971:68, Abb. 62 (Studie zum Typus, nicht zur
Individualität); Strieder 1971; Suckale 1977:357, 359 - 361 (Verweis auf weitere Stellen im
schriftlichen Nachlaß; Pirkheimer besaß Gauricus, Achillini, Savonarola); Döhmer 1980; Gerlach
1981; Chastel 1983; Winkler 1986; Fedja Anzelewsky, « Dürer. Werk und Wirkung.» Erlangen
1988:163 - 166, 247 (Zu Temperamentendarstellung nach Agrippa 1510); Gerlach 1988:315 - 331;
Boesten 1990 (Gemälde 1506); Fliedl 1992:30 - 33, 237, Abb. 26 - 30; Magli 1995:200 f (quantitative
Variation einer medietas , geometrische Ermittlung des Abnormen, von Überfluss und Mangel), 227
(individuelle Unterschiede abhängig von 4 Komplexionen); Reisser 1997:192 - 198, 304 - 308, Abb.
146 - 155 (Kommentar zu den Notizen 1515 bis 1520).
Bibl.: Berlin Kat. Nr. 4660.
Duerer 1591:
siehe Salodiano 1591, 1594.
DuFresnoy 1668:
« Caroli Alfonsi Du Fresnoy [1611 - 1667] pictoris, De Arte Graphica liber, sive Diathesis, Graphidos,
et Chromatices, trium pictura partium, Antiquorum ideae Artificium, Nova restitutio. Lutetia parisiorum.
Apud Cl. Barbin, 1668.» 12º, 36 SS.
Verfasst 1640 - 45, überarbeitet um 1665.
S. 24 - 25, No. XXIX: "Affectus: Haec praeter motus animorum & corde repostos Exprimere affectus,
paucisque coloribus ipsam Pingere posse animam, atque oculis praebere videndam. Hoc opus, hic
labor est: pauci, quos aequus amavit Jupiter, aut ardens evexit ad aetherea virtus, Dis similes potuer
manu miracula tanta. Hos ego Rhetoribus tractandos desero, tantum Egregii antiquum memorabo
sophisma magistri, Verius affectus animi vigor exprimit ardens, Solliciti nimium quam sedula cura
laboris." Remarque nº 393, S. 137: " La fin des Portarits n' est pas si precisement comme quelques -
uns se l' imaginent, de donner avec la resemblance un air riant et agréable; c' est bien quelque
chose, mais ce n' est pas assez. Il consiste à exprimer le veritable temperament des personnes que l'
on represente, et à faire voir leur Phisionomie. Si la personne que vous peignez, par exemple, est
naturellement triste, il se faudra bien garder de luy donner de la gayté, qui seroit toûjours quelque
chose d' étrager sur son visage [...] Enfin le Peintre qui a de l' esprit, doit faire le discernement de
toutes ces choses; et s' il sçait la Phisionomie, il aura bien plus de facilité et reussira bien mieux qu'
un autre."
Exempl.: Paris, BN, Sign.: Rés.p.yc.86.
Lit.: Boselli 1650; Dolce 1756; Teyssèdre 1957:586 f; Jacques Thuillier, Les Observations sur la
peinture de Charles - Alphonse Du Fresnoy. In: Walter Friedlaender zum 90. Geburtstag. Berlin
1965:193 - 209; Démoris 1986:43, 47; Kirchner 1991:21 (Anlehnung an Horaz nicht zu übersehen,
Glaube an Rationalität von Kunst und Notwendigkeit von Regeln); Montagu 1994:82 (1684); Plantié
1994:145 - 146.
Bibl.: Cat.Gen 43:787.
DuFresnoy 1668 a:
« L' Art de Peinture, de Charles Alphonse Du Fresnoy, traduit en français par Roger de Piles avec