Bibliographie von Texten zur Physiognomik, 400 v. Chr. - 1999: 561 ...

173); Cross 1817 (S. 120 - 122); Rhâzes (S. 122, 131, 137); Lavater (S. 124 - 127, 149); Sihler 1829
(S. 127 - 128); Spurzheim (S. 128); Gall (S. 128 f); Carus (S. 135 - 136); Camper (S. 143 - 145);
Lichtenberg (S. 149, 154); Pernety 1777 (S. 150); Cocles 1533 (S. 196).
Exempl.: Aachen, HB, Sign.: P 1140.
Lit.: Darwin 1874:5 - 7, 33; Duval 1874:244, 249; Sittl 1890:5; Klages 1913:53; Lersch 1932; Lange
1937:10, 118; Brednow 1969:22, 27; Montagu 1994:93 (Abb. nach Schema eines jungen Mannes),
103 (Expressionen sind metaphorisch zu verstehen, wie schon bei Engel und Gratiolet, in späteren
Auflagen kritisiert er Darwin); Caroli 1995:225, Anm. 19; Schmölders 1995:210.
Bibl.: BM 189:682; GAK 468:21; NUC - Pre 457:453.
Piderit 1886:
Theodor Piderit, « Mimik und Physiognomik.» 2. neubearbeitete Auflage. Detmold, Meyer, 1886. XII,
212 SS., 40 Bl. Abb.
Lit.: Pollnow 1928:193, Anm. 4.
Bibl.: GV 109:45.
Piderit 1888:
Theodor Piderit, « La mimique et la physiognomie. Traduit de l' allemand.» Paris 1888. 8°.
Exempl.: Paris, BN, Sign.: 8º. V. 99 89.
Lit.: Leclerc 1896:20; Hartenberg 1908:23; Bouchet 1957:41; Montagu 1994:214, Anm. 26.
Bibl.: Cat.Gen 136:905.
Piderit 1919:
siehe Piderit 1867, 3. neubearbeitete Auflage, Detmold, Meyersche Hofbuchandlung, 1919. 8°, 247
SS., 96 Abb.
S. 106 u. 129 wird die Darwin' sche Erklärung des "bitteren Zuges" und dessen Ansicht über die
Wirkung der Musik kritisch bekämpft.
Bibl.: GV 100:208.
Piderit 1989:
Theodor Piderit, « Wissenschaftliches System der Mimik und Physiognomik.» Wiederabdruck der
Erstausgabe Detmold 1867 herausgegeben von Wolfgang Prinz und Neithard Bulst, Göttingen -
Toronto - Zürich, Hogrefe Verlag für Psychologie, 1989. 8°, 356 SS., 94 Abb. Literaturverzeichnis S.
44 - 47, Bibliographie S. 70 - 74.
Bibl.: DB 12:17 557.
Piles 1677:
Roger de Piles [1635 - 1709], « Conversations sur la connoissance de la peinture, et sur le jugement
qu on doit faire des tableaux, où par occasion il est parlé de la vie de Rubens, et de quelques - uns
de ses plus beaux ouvrages.» Paris, N. Langlois, 1677. 12°, 337 SS., Taf.
Exempl.: Paris, BN, Sign.: V. 23 910.
Lit.: Kirchner 1991:61 (Zur Kontroverse Zeichnung oder Farbe: Betonung der Rolle der Farbe zur
Darstellung von Leidenschaften).
Bibl.: Cat.Gen 137:571.
Piles 1708:
Roger de Piles, « Cours de Peinture par Principes.» Paris, J. Estienne, 1708. 12°, 493 SS., Taf.
S. 162: Le mot d Expression se confond ordinairement en parlant de Peinture avec celui de Passion.
Ils different néanmoins en ce que, Eyxpression est un terme general qui signifie la representation d
un objet selon le caractere de sa Nature, & selon le tour que le Peinture a dessin de lui donner pour la
convenance de son ouvrage. Et la Passion en Peinture, est un mouvement du corps accompagné de
certain traits sur le visage, qui marquent une agitation de l ame. Ainsi tout passion est une
expression: mais toute expression n est pas une passion. D où l on doit conclure qu il n y a point d
objet dans un tableau qui n ait son expression ; S. 163 - 173: Le Brun a fait un Traité des Passions
dont il a tiré la plûpart des définitions de ce qu en a écrit Descartes. Mais tout ce qu en a dit ce
Philosophe ne regarde que les mouvemens du coeur, & les Peintres n ont besoin que de ce qui