Bibliographie von Texten zur Physiognomik, 400 v. Chr. - 1999: 561 ...

Alfred Döblin, Fotos ohne Unterschrift. In: Das Kunstwerk. Eine Monatsschrift über alle Gebiete der
bildenden Kunst, Bd. 1, Baden - Baden 1946 - 1947, S. 24 - 33, Abb. 1 - 8, S. 25 - 32.
Beschreibung von 8 anonymen Bildnissfotografien von Hugo Erfurth: Nr. 1 Bankdirektor (Max
Liebermann), Nr. 2 Staatsanwalt (Max Beckmann), Nr. 3 Räuber (Lovis Korinth), Nr. 4 Slawischer
Partisan (Oskar Kokoschka), Nr. 5 verwitweter Steuerbeamter (Max Slevogt), Nr. 6 Greis an der
Klagemauer (Hans Thoma), Nr. 7 verwöhnter junger Pianist oder Komponist (Paul Klee), Nr. 8
kauziger alter Dorfschullehrer (Heinrich Zille).
Bibl.: ZDB.
Doehmer 1980:
Klaus Döhmer, "Louis - Phillippe als Birne." In: Pantheon, Bd. 38 (3), München, Prestel, 1980, S. 248
- 254. 11 Abb.
Leonardo, Dürer (um 1513), Della Porta (1593), Lavater ( - 1778), Musäus (1781), Daumier (1831 ff).
Versuch, strukturelle Unterschiede zwischen den Karikaturen Louis - Phillippes von Philippon und
Daumier und älteren empirischen Physiognomik - Studien (Leonardo, Dürer) zu benennen; führt
Daumiers Technik auf die vorangegangene Neubewertung der Physiognomik durch die Wissenschaft
zurück.
Bibl.: RILA 7 7071 (1981).
Dolce 1557:
Lodovico Dolce [1508 - 1568], « Dialogo della Pittura di M. Lodovico Dolce, intitolato l' Aretino, nel
quale si ragiona della dignità di essa pittura, e di tutti le parti necessarie, che a perfetto pittore si
convengono, con esempi di pittori antichi e moderni; e nel fine si fa menzione delle virtù e delle opere
del divino Tiziano. In Venezia appresso Gabriel Giolito de Ferrari M. DLVII.» 8º.
Weitere Auflagen 1562; 1575; 1586; Mit Einleitung und französischer Übersetzung durch Ca. Nicolas
Vleugel, Firenze 1735; holländisch Übersetzt durch Jacobus de Jongh, Amsterdam, bei Gerrit du
Groot, 1756; deutsche Übersetzung 1759, « Aretino oder Dialog über die Malerei. Übersetzt von C.
Cerri.» = Quellenschriften zur Kunstgeschichte und Kunsttechnik des Mittelalters und der
Renaissance, Bd. 2, Wien 1871; englische Übersetzung von M. Browne, London 1770, 8º; ital.
Milano, Daelli, 1863; 1910; 1968; Ed. Paola Barocchi, Trattati d' Arte del Cinquecento, Bd. 1, Bari
1960; Bologna 1974.
Nach Alberti und Leonardo. Führt als erstes das Horaz Argument "Si vis me flere..." (Ars Poetica 100
- 111) in die kunsttheoretische Debatte um die Darstellung von Passionen ein. Zu den einschlägigen
Textstellen siehe Dolce 1871. Stirn (nach Petrarca) und Augen (nach Sokrates, Cicero oder Plinius,
Gauricus) gelten als Fenster der Seele.
Lit.: Camper 1791:18; Wunderlich 1911:46; Lee (1940) 1967:24; Mark W. Roskill, Dolce' s "Aretino"
and the Venetian Art Theory of the Cinquecento. = The Coll. Art Ass. of America, Monographs XV,
1968; Démoris 1986:48; Bordini 1989:6 (Darstellung von Affekten und Passionen so daß sie den
Betrachter bewegen); Magli 1995:283 (1558!, Beitrag zur Konstruktion des volto appassionato );
Reisser 1997:168 - 170, 175.
Bibl.: NUC - Pre 146:138.
Dolce 1735:
Firenze 1735, siehe Dolce 1557, 1871.
Bibl.: Cat.Gen 40:1223; BM 54:287.
Dolce 1756:
Lodovico Dolce, "Beredeneerde Beschouwing der schilderkunde door den Heer de Piles en
zamenspraak over de schilderkunde door Lodovico Dolce [...] in het nederduitsch vertaald door
Jacobus de Jong." Amsterdam 1756, 2 Bde. in 1. 8°. Gravuren.
siehe Dolce 1557, 1871.
Exempl.: Paris, BN, Sign.: V.23 919.
Lit.: Wunderlich 1911:46.
Bibl.: Cat.Gen 40:1223.
Dolce 1759:
Lodovico Dolce, « Gespräch über die Mahlerey [...] Aus dem Italienischen übersetzt.» = Sammlung