Gewölbe- and Pfeilersystem.

Die mittlere Vorlage sammt den 2 Eckdiensten setzt sich über dem Capitäl an der Mittelschiffwand
fort. Die Arcaden sind spitzbogig, dessgleichen die Gewölbe. Ein Gesimse über
dem Capitäl bildet auch hier einen Bogenfuss und verkröpft sich um die an der Mittelschiffwand
aufsteigenden Pfeilertheile. Die Bogen haben breite Leibung; ein schwaches Gesimse
folgt ihrer Krümmung und verkröpft seine horizontalen Enden gleichfalls um die Pfeilertheile.
Unmittelbar über den Arcaden umzieht eine auf einem Consolengesimse ausgeladene Gallerie
das ganze Innere und verkröpft sich in achtseitigen Balconen
um die Bogenanfänger des Mittelschiffgewölbes, dessen Träger
unterhalb dieser Gallerie mit einem Capitäl bekrönt sind. Die
Wölbung ist ein einfaches Kreuzgewölbe, zwischen breiten
Gurten mit schwachen Diagonalrippen an den Gräthen eingefasst.
Im Schildbogen steht ein einfaches Rundfenster. Die
Weite der Arcadenstellung im Mittelschiffe stammt daher, dass
die Gewölbefelder quadratisch sind. Da die Seitenschiffe viel
schmäler sind, so ist gerade hier der entgegengesetzte Fall,
wie bei den deutschen und französischen Bauten; es sind nämlich
die Seitenschiffe mit schmalen Rechtecken zugewölbt. Zur
Aufnahme der Gewölbe tritt eine den Schiffpfeilern entsprechende
Gliederung aus der Wand hervor; die grosse Wandfläche
ist durch kleine zweitheilige Maasswerkfenster durchbrochen.
Das Äussere zeigt schwach vorspringende Pfeiler und ein
flaches Dach des Seitenschiffes mit schräg aufsteigenden Mauer­
Fig-. 67. .loch aus dem Dome zu Florenz.
Gewölbe- und Pfeilersystem. 85
zungen über den Gurtbogen des Seitenschiffes, welche den
Schub des Mittelschiffgewölbes aufzunehmen bestimmt waren.
Eine Marmorbekleidung, feine Gliederung, so wie ein reicher Schmuck von ornamentalen und
figürlichen Sculpturen ziert dieses Werk, dessen Fortführung nach Arnolfo’s Tode Giotto übernommen
hatte, das hinsichtlich seines Reichthums, so wie der Zartheit der Details, gleichwie
der grossen Gesammtanordnung als das bezeichnendste, charakteristischste Werk der specifisch
italienischen Durchbildung des mittelalterlichen Architectursystems zu betrachten ist.
Wir haben den Entwicklungsgang des deutschen Architectursystems im ersten Viertel des
-13. Jahrh. unterbrochen, um die gleichzeitige Architecturentwickelung der übrigen Länder zu
betrachten und so einen richtigem Maassstab der Vergleichung für die deutsche Kunst zu finden.
Der Standpunkt, bei dem wir sie verlassen haben, ist der, dass nach und nach der Spitzbogen
sich immer mehr geltend gemacht, nach Einführung der Diagonalrippen auf eine
Rückkehr nach der Gleichmässigkeit der Pfeilerstellung hingearbeitet wurde, und das ganze
Innere eine Umbildung erfahren, die aber im Äussern nur sehr langsam ihre Consequenzen
zur Geltung bringen konnte.
Der Dom zu Trient (Fig. 68) J) (erbaut unter der Regierung Bischof Friedrich’s von Wangen
f 1207-—1218] durch Meister Adam de Arognio in der DiöceseComo), an der Grenze vonDeutsch-
Iand und Italien gelegen, zeigt in seinem Langhause eine dreischiffige Anlage, in der insbesondere
das schlanke Verhältniss der Arcaden hervorzuheben ist. Die Pfeiler, welche die
1 ,i Mittelalterliche Kunstdenkmale des österreichischen Kaiserstaates. Herausgegebcn von Ur. (j. H e id e r , Prof. R. v. E i t e l ­
b e r g e r und Architekt J. M ie s e r . Taf. X X IV , so wie in dem dazu gehörigen Texte.