Untitled - Fundación César Manrique
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El viaje a Canarias conduce habitualmente<br />
también a los turistas a emplazamientos resueltamente<br />
falsos, réplicas de otros ámbitos espaciales<br />
o temporales, reales o imaginarios. Es el caso<br />
de hoteles como los que he comentado anteriormente<br />
y también el de parques temáticos<br />
como el Parque Etnográfico Pirámides de<br />
Güimar, Pueblo Chico o Loro Parque, en Tenerife;<br />
Mundo Aborigen, Sioux City y Los Palmitos Park,<br />
en Gran Canaria, o Guinate Tropical Park y<br />
Rancho Texas Park, en Lanzarote. Mediante un<br />
muestrario vertiginoso de imágenes y sensaciones,<br />
estos recintos seducen a un visitante al que<br />
el cine, la televisión y los videojuegos han acostumbrado<br />
a la aceleración de la experiencia<br />
recreativa, a un turista que tendrá una escasa aprehensión del espacio insular<br />
porque la velocidad misma del viaje le ha mermado sus facultades de descubrimiento<br />
y contemplación.<br />
En otros casos, sin<br />
llegar al simulacro total,<br />
esta codificación de la<br />
mirada turística conduce<br />
también a la iluminación<br />
de cascos históricos y<br />
paisajes para formar<br />
escenografías de postal,<br />
como sucede con el conjunto que forman la playa de Las Canteras, el<br />
Auditorio Alfredo Kraus y el Puente de Las Palmas de Gran Canaria. Aquí,<br />
también, lo real imita a la ficción. Es pertinente entonces concluir con las palabras<br />
de Guy Debord:“Al ser un subproducto de la circulación de mercancías,<br />
la circulación humana considerada como consumo, el turismo, remite fundamentalmente<br />
al ocio que consiste en visitar aquello que se ha vuelto banal. (...)<br />
La modernización no ha extinguido únicamente el tiempo de los viajes, les ha<br />
hurtado también la realidad del espacio” 13 .<br />
13 DEBORD, Guy: La sociedad del espectáculo,Valencia, Pre-Textos, 1999, p. 144.<br />
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