Untitled - Fundación César Manrique

on una complicidad hasta entonces inédita entre escenario y película porque
hicieron uso de la identificación simbólica de rasgos de sus personajes con el
escenario natural, otro recurso que la narración cinematográfica pone a su
disposición.Aquí, éste no sólo refuerza el tono de la narración, sino que, más
allá, también vehicula el sentido de la historia. Si en Como un relámpago el protagonista
(Rafael, interpretado por Santiago Ramos) es identificado con los
barcos abandonados del puerto de Las Palmas de Gran Canaria reforzando
así una interpretación decadente del filme, en Mararía el personaje que da
título a la película (interpretado por Goya Toledo) se identifica con el fuego.
Este hecho es de especial trascendencia para lo que nos concierne aquí,
porque el fuego también es el elemento esencial en la representación turística
de la isla en donde se desarrolla la ficción, Lanzarote. Así, en el tramo
inicial del filme, cuando el intelectual Don Leandro (Francisco Casares) debe
explicar al médico recién llegado (Carmelo Gómez) el significado del fuego
durante una excursión en camello por la zona volcánica de Timanfaya, lo
hace como si éste fuera un turista actual. El mismo paseo en camello, los
huevos cocidos sobre la tierra y la quema de la aulaga en la piedra volcánica
se incluyen en esta secuencia entre más datos mil veces reproducidos en guías
promocionales de la Isla. Mararía es, por ello, un caso revelador: ambienta
y desarrolla su ficción inspirándose no en los rasgos propios de la época en
que transcurre la historia, inmediatamente antes y después de la Guerra
Civil Española, sino en aquéllos creados a partir de la década de los sesenta
por César Manrique para la representación turística de Lanzarote. ¿Existe
mejor evidencia de cómo ha determinado el turismo en poco más de tres
décadas el carácter de la Isla?
A propósito también de Mararía no puedo evitar citar una divertida
anécdota que alumbra más vasos comunicantes entre representación turística
y cinematográfica. Nos la proporciona Félix Murcia, su director artístico:
[En la película] se puede contemplar una ermita blanca en lo alto de una
empinada loma negra de ceniza volcánica (…). La loma existe en un
paraje elegido ex profeso (…), pero la ceniza se transportó en camiones
y la ermita se diseñó y se construyó de forma artificial. Este decorado
estaba previsto para un determinado día por el plan de rodaje; sin
embargo, por razones técnicas hubo que posponerlo a dos semanas
después (…). Dado que el lugar estaba apartado de zonas frecuentadas
y el buen tiempo es una constante, dejamos el decorado un poco a su
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