Untitled - Fundación César Manrique

lema “Tenerife el mejor clima del mundo” [Fig. 7] responde a esa inquietud.Al fin
y al cabo lo crea en respuesta a un concurso para la promoción de Tenerife que
convoca el Cabildo de la Isla 28 , desde donde, como he señalado, Pedro García
Cabrera intenta reorganizar los servicios de turismo. Por ello Domínguez sintetiza
el paisaje con un diseño racional y, como dicta García Cabrera, no incluye
“nada de Teide”. ¿Por qué un pintor que reivindica el potencial revolucionario del
inconsciente asume el lenguaje de la publicidad, factoría de sueños del capitalismo?,
¿por qué se pliega a los imperativos constructivos de Westerdahl y García
Cabrera, tan inconciliables con su visión surrealista? Sólo encuentro respuesta
en la precaria coyuntura económica que atraviesa entonces y que le obliga a
abandonar temporalmente París y regresar a su isla. De lo contrario no entiendo
cómo ese año Domínguez puede pintar también su Máquina de coser electrosexual,
uno de los más perturbadores iconos que conozco sobre el secuestro de
la experiencia por la civilización tecno-científica 29 .
No deja de ser curioso, en fin, el contraste entre el cartel sin Teide de
Domínguez y lo que muestra una fotografía tomada un año después en su isla
natal: el “Papa surrealista”, André
Breton, preparado para un tour en
camello al pico de Tenerife con su
esposa, Jacqueline Lamba, y su
“lugarteniente” Benjamin Péret.
Resulta curioso también que la
“postal”, que reproduce Gaceta de
Ar te 30 , no sea obra de otro que de
Eduardo Westerdahl, apologeta
desde la revista del nuevo nivel de
conciencia visual que abandera la
fotografía 31 . Por lo demás, Breton, que ha venido a estrechar vínculos con los
vanguardistas canarios, llega ya rendido al paisaje volcánico de la Isla porque
28 El dato lo recogen Federico Castro Morales y Alberto Darias Príncipe en op. cit., p. 46.
29 Así perciben también esta obra los ensayistas y curadores Jean Clair y Harald Szeemann, que la incluyeron en la célebre
exposición Les Machines Célibataires, mostrada entre 1975 y 1976 en varias capitales europeas.
30 La fotografía fue reproducida en la página 4 del número 33 de Gaceta de Arte, Santa Cruz de Tenerife, septiembre de 1935.
31 Hay que ver también aquí un gesto de cortesía hacia los visitantes, sabida la debilidad surrealista por las postales. No está de más
apuntar que los franceses y sus anfitriones canarios enviaron una a los surrealistas de Praga en la que estamparon el eslogan
“Tenerife, el mejor clima”, variante del que reproducía el cartel de Domínguez. Supe de este documento, que se conserva en el
Museo de Literatura Checa de Praga, por el ensayo de Enrique Granell “¿Torre del amor en medio del tráfico?” en op. cit. , pp. 73-79.
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