Untitled - Fundación César Manrique
Untitled - Fundación César Manrique
Untitled - Fundación César Manrique
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
cámara fotográfica, toma numerosas instantáneas del paisaje insular que luego<br />
copia en pinturas de aspecto desenfocado o borroso que desmontan la apariencia<br />
de veracidad de lo fotográfico y, en una referencia explícita a Kaspar<br />
David Friedrich, presentan el paisaje como una proyección emotiva del contemplador<br />
38 . De este modo, como dice Jean-François Chevrier, Richter “recupera<br />
una actualidad crítica para el romanticismo en un arte [la fotografía]<br />
expuesto a la reificación nostálgica y a la apropiación de la industria cultural” 39 .<br />
En una fotopintura como Teyde-Landschaft (“Paisaje-Teide”, 1971) [Fig. 3]<br />
esta operación toma cuerpo a través de la atención al mar de nubes del gran<br />
volcán que Humboldt, como El viajero sobre el mar de nubes de Friedrich, sólo<br />
pudo contemplar tras una fatigosa ascensión a la cima y del que Richter ha<br />
podido disfrutar confortablemente a través de la ventanilla del avión que le<br />
traía a Tenerife. La imagen, con todo, es deliberadamente confusa y, tanto<br />
como en lo sublime atmosférico, hace pensar en una torpe fotografía turística<br />
o simplemente en una pintura desvaída. Escéptico ante la posibilidad de<br />
referentes simbólicos fuertes, el artista, pese a todo, sumerge lo visible en lo<br />
invisible con la vaga esperanza<br />
de alzar una visibilidad más<br />
intensa que desborde toda<br />
constricción banal, que rebase<br />
incluso su propia comprensión.<br />
En Seestück (“Marina”,<br />
1998) Richter aborda otra iconografía<br />
trivializada por el<br />
kitsch romántico de las postales<br />
y los folletos de las agencias de<br />
viaje. De nuevo Friedrich es<br />
una referencia patente, en este caso por la inmensidad anonadante de su Monje<br />
contemplando el mar, aunque en la fotopintura de Richter no hay admiración ante<br />
la magnificencia oceánica porque la profundidad ha sido anulada. Nada sobresale,<br />
la mirada no tiene donde apoyarse, el espectador es proyectado a un infinito en<br />
38 Los paisajes canarios de Gerhard Richter se referencian en Dietmar Elger (ed.): Gerhard Richter. Landscapes, Cantz Verlag,<br />
1998.<br />
39 Jean-François Chevrier “Entre las Bellas Artes y los media (El ejemplo alemán: Gerhard Richter)” en AA.VV.: Fotografía y pintura<br />
en la obra de Gerhard Richter. Cuatro ensayos a propósito del Atlas, Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona, 1998, p. 177.<br />
70