Untitled - Fundación César Manrique
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localizaciones y áreas colindantes donde se llevan a cabo. Sin embargo,<br />
(…) las Film Commission, que suelen estar provistas de fondos para la<br />
atracción de productoras con la excusa del dinero que se inyecta en la<br />
economía de la localización donde se filma, parecen tener,<br />
lamentablemente, recelos a la hora de acreditar dicha importancia<br />
económica con datos. Hasta hoy, la primera justificación para su<br />
existencia ha sido el dinero gastado por las productoras al rodar en el<br />
lugar, pero no ha habido estudios que hayan conducido a demostrar el<br />
segundo efecto económico, el del turista generado por la visita a<br />
localizaciones (…). La carencia de estas investigaciones —concluye<br />
Riley— hace que muchas de estas oficinas justifiquen su existencia<br />
también en la necesidad de resolver a las compañías problemas<br />
derivados del rodaje fuera de los lugares habituales 16 .<br />
Sin contar con estos estudios, se puede realizar en cambio una aproximación<br />
a los filmes desde un punto de vista narrativo y recordar que la trama<br />
de una historia la determinan los personajes y sus acciones. Los<br />
escenarios son añadidos a estos, su función “normal y quizás principal es<br />
contribuir al tono de la narración” 17 . En Días maravillosos, los escenarios se<br />
utilizan sólo como telón de fondo de las andanzas de Cliff Richard y Los<br />
Shadows por Gran Canaria, que no se menciona más de lo estrictamente<br />
necesario para ubicar la historia. Sin embargo, no ocurre lo mismo en Escala<br />
en Tenerife y Tu pasado me condena, que han subordinado el interés dramático<br />
a la voluntad de promocionar infraestructuras y paisajes. El cine se utiliza<br />
aquí como pretexto para encubrir mensajes publicitarios, una opción que ha<br />
encontrado una solución narrativa más eficaz en el “product placement” 18 .<br />
16 RILEY, Roger W.:“Movie-induced Tourism” en SEATON,A.V. (ed.): Tourism:The State of the Art, Chichester, England, John Wiley<br />
& Sons, 1994, p. 453 [la traducción es mía].<br />
17 En CHATMAN, Seymour: Historia y discurso, Madrid,Taurus, 1990, p. 148. Como escribe Chatman a propósito también del<br />
cine “el escenario ‘hace resaltar al personaje’ en el sentido figurativo normal de la expresión; es el lugar y colección de objetos<br />
‘frente a los cuales’ van apareciendo adecuadamente sus acciones y pasiones.”<br />
18 El “product placement” consiste en el emplazamiento de marcas en el contexto de una ficción.Tiene la ventaja de que éstas<br />
pasan a formar parte de la trama, aportándoles realismo y asociándolas directamente a personajes y ambientes conocidos por<br />
el espectador. Por ello, no condiciona el desarrollo narrativo del filme. Ha sido utilizada por el Gobierno de Canarias, entre<br />
otros filmes, en Don Juan de Marco [Don Juan de Marco, Jeremy Leven, 1995], con la colocación al principio de la película de una<br />
gran valla publicitaria de las Islas en el decorado donde actúan Marlon Brando y Johnny Depp, y en Conflicto de intereses [The<br />
Gingerbread Man, Robert Altman, 1998], donde el nombre del Archipiélago se menciona en un diálogo.<br />
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