Untitled - Fundación César Manrique

Para proporcionar esa sensación a mitad de camino entre sueño y pesadilla
se recurrió a trucos clásicos de cámara, como ha desvelado Juan
Antonio Castaño,
director de fotografía
del filme. Por ejemplo,
rodar a una velocidad
ligeramente
ralentizada toda la
secuencia, o hacerlo
marcha atrás en los
planos de la chica
saliendo del agua —que parece surgir totalmente seca del mar— y en los de
Concha hundiéndose en la arena. Pero donde ambos conceptos entrelazan
de manera brillante sus significados es en la elección —reveladoramente fortuita—
de Fuerteventura como escenario natural. Castaño lo explica:
La secuencia, en el guión, transcurría entre cocoteros y una playa caribeña,
como imagen tópica y convencional del anhelo del protagonista. La
imposibilidad económica de rodarla en Brasil o en Cuba (…) se volvió a
la postre una ventaja. Fuerteventura es una isla bellísima, pero se aleja
totalmente de la exuberancia del trópico: Es un auténtico desierto.
Ahora no cambiaría esa localización por nada del mundo. El extraño
carácter de pesadilla que confiere al sueño ese paisaje infinito y calcinado
por el sol es insuperable 3 .
Encuentros en el vértigo
No tenéis velocidad. Sois velocidad.
Paul Virilio
En junio de 2001, Denis Tito se embarcó en la Soyuz para realizar el primer
viaje espacial turístico de la Historia. Igual que otros turistas pioneros
disfrutaron de sus vistas programadas desde el cristal de una guagua, la ventanilla
de un tren o el ojo de buey de un barco de crucero, la televisión nos
3 CASTAÑO, Juan Antonio: La Mirada en corto, Santa Cruz de Tenerife, La Mirada/CajaCanarias, 2001.
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