Untitled - Fundación César Manrique

Entender la conversión de Lanzarote en una isla turística ajena a un entorno
especulador pasa por el siguiente análisis: los promotores políticos y el
equipo creador de los enclaves consiguen imponer límites al proceso de industrialización
turística que emerge en España con estrategias urbanizadoras
agresivas. La opción no significa resistir a los embates del capitalismo ni expulsar
a los agentes económicos. Primero implica la elección de un modelo determinado
por el paisaje que se va a exhibir; segundo, que la actuación estética en
el territorio proporcione bienestar a toda la comunidad y, tercero, conlleva la
existencia de una autoridad que flexibiliza las condiciones empresariales, especialmente
en lo relativo a la explotación del suelo. Este control de la industria
turística no lo detenta César Manrique en exclusiva. Emana de arquitectos,
técnicos adscritos a la administración pública y de un político, sólo uno, dado
que son tiempos de dictadura y no de parlamentos, y menos de comisiones
municipales. Sí será atribución del artista otra facultad de mayor calado: la
asunción de la autoría y, como consecuencia de ello, la fusión del progreso
insular con un nombre y la utilización del nombre para promover el modelo.
Sin este solapamiento nada en Lanzarote hubiese sido igual. Entre otras razones
porque no hubiese existido el escenario que a continuación expongo:
1.- La autoría como felicidad: el artista es el gobierno de la Isla. La fama
reafirma el proyecto. Hay riqueza en Lanzarote. Los monarcas compran
casas. Hay una estética común. Las ventanas son verdes y las
paredes blancas. Los vuelos no paran de llegar al aeropuerto. El progreso
se consolida.
2.- La autoría como foco: es elocuente al respecto lo escrito por Terence
Riley, conservador-jefe del Departamento de Arquitectura del Museo
de Arte Moderno de Nueva York, tras una visita a Taro de Tahíche. Se
trata de un comentario sobre unas fotos de César Manrique realizadas
cuando la sede de la Fundación era todavía la casa del artista.
Dice así:“las fotografías de la época muestran que Manrique habitó la
casa en expansión como una especie de príncipe-artista de la Nueva
Era, paseando por los campos de lava desnudo y escoltado por un
enorme perro”.Y continúa Riley:“En otras fotos aparece pintando en
su estudio a lo Jackson Pollock, derramando chorros de pintura
sobre un lienzo extendido en el suelo (...). En los interiores se mezclaba
el glamour de los años sesenta de Nueva York con elementos
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